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PAUL VALERY

L'artiste septuagénaire	Deleuze : Affinité de Kurosawa avec Dostoïevski : l'urgence d'une situation, si grande soit-elle, est délibérément négligée par le héros, qui veut d'abord chercher quelle est la question plus pressante encore
Marcel Proust : D'ailleurs, ceux qui théorisaient ainsi employaient des expressions toutes faites qui ressemblaient singulièrement à celles d'imbéciles qu'ils flétrissaient. L'art véritable n'a que faire de tant de proclamations	Paul Valéry défend Terrence Malick (et Marcel Proust) de l'accusation de dépeindre des privilégiés
Sight&Sound : SIGNS AND WONDERS / the late works of Terrence Malick \| 'Knight of Cups' improves on repeated viewings, which allow for a better acquaintance with the emotional dilemmas of its characters	Roland Barthes / Malick : Ce qui m'intéresse dans l'écriture, le débordement de ce qu'on a écrit par les effets produits par cela même qu'on a écrit. Quand on écrit de façon elliptique, ce qu'on écrit va avoir des effets que vous ne pouvez pas prévoir
Barthes : N'y-a-t-il donc aucun moment où l'Eros racinien soit heureux ? Le corps adverse est bonheur seulement lorsqu'il est image. Le héros racinien ne parvient jamais à une conduite juste en face du corps d'autrui ; la fréquentation réelle est un échec	"Tu aimerais bien que la peinture coupe les doigts ?" - La Collectionneuse, Eric Rohmer
Paul Valéry : Conserver la merveille dans l'accoutumance. Ceci est une valeur rare dans les oeuvres. Les amateurs exclusifs de nouveau ne songent pas à la qualité de pouvoir être répétée, réentendue, repensée, revue - à la valeur Re - des oeuvres	donc l'argument ne vaut rien \| Trintignant, Pascal, Rohmer, Paul Valéry
L'idée de création est pauvre et magique. Le mot transformation m'excite plus \| Valéry, Proust, Godard \| Une puissance de transformation combinée à une puissance de conservation et de recommencement. Cette combinaison est le secret - majeur	Pierre Boulez : ce qui m'intéresse, c'est de revenir sur les choses : quand elles sont à un degré de profondeur tel qu'on peut revenir dessus et s'enrichir chaque fois
Paul Valéry : Dans le rêve, le possible n'existe pas. Images qui n'ont point de bornes, qui ne peuvent exciter d'effets qui ferment le développement	Il est ainsi - Terrence Malick
Céline Sallette et Roland Barthes : aimer à fond quelqu'un d'inconnu, et qui le reste à jamais (Fragments d'un discours amoureux) - Et propos sur l'expérience de l'acteur	Laurent Terzieff : Il y a sept types de critiques \| Paul Valéry : Résumé de la critique connue \| Alain Bergala : Stratégie critique \| + Woody Allen, Jean-Luc Godard
Federico Fellini : Conscience et créativité. Spontanéité \| Critère pour juger une oeuvre d'art	Paul Valéry, De la diction des vers : Racine et Gluck
De la diction des vers - Il faudrait se fonder sur le chant \| PAUL VALERY	Paul Valéry : Comme on peut commencer... Par les masses émotives, les états inarticulés ou par les rythmes et mouvements, ou les mots isolés. Ou bien - acte inverse - qui de la formule nette procède vers la matière
François Truffaut : le style des plus grands cinéastes du monde \| Le point de vue du metteur en scène, par Sidney Lumet \| + Paul Valéry, Louis Jouvet, Yoshi Oida, Fellini	L'acte de l'artiste, les oeuvres ... les seuls objets indiscutables d'amour, de travail, de désir, les seuls moyens de rédemption \| Paul Valéry
Paul Valéry : cette incertitude fait le sublime de ces métiers \| Etre cinéaste, c'est chercher indéfiniment ce qu'est le Cinématographe	Paul Valéry : Pouvoir du vide. Pouvoir de la page blanche, pouvoir générateur. On s'assoit devant le vide papier. Et quelque chose s'écrit
Godard à Bresson : pourquoi couper ou ne pas couper ?	Deleuze / Bazin : le cinéma est tout entier modulation \| Paul Valéry : Passages et modulations - Le secret le plus fin de l'art - et marque de l'art exquis
Robert Bresson, à Jean-Luc Godard : Une chose réussie, disait Paul Valéry, est une transformation d’une chose manquée. Mot admirable