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PASSAGE DU CINEMA 4992

Jean-Luc Godard : On n'est pas forcé d'intéresser tous les gens. Quand on dit "Je t'aime" à quelqu'un, cela ne concerne pas forcément la terre entière

Jean-Luc Godard sous l'influence de Robert Bresson pour arriver à Dreyer. Histoire d'une citation de Vivre sa vie

Robert Bresson : Plastiquement, il faut sculpter l'idée dans un visage par la lumière et l'ombre

Robert Bresson : Le cinéma sonore a surtout inventé le silence | Brigitte Bardot : si tu m'aimes, tais-toi ! - LE MEPRIS - GODARD

Les acteurs, même les meilleurs, ne s'intéressent pas au film jusqu'au moment où il y a un dialogue à dire

Samuel Fuller : Je ne peux pas faire un vrai film de guerre, parce qu'on est en sûreté. Je cherche qu'on fasse l'expérience du danger

Le mouvement des corps chez Jean-Luc Godard | Jacques Bonnaffé

Claude Sautet : Dans les décors naturels, au contraire du studio, quelque chose existe de ce désordre universel, propre à l'homme

Claude Sautet : Je suis un amateur du comportement. Rendre le dedans par le dehors

Claude Sautet : chercher comment, dans les rapports banals, les instants prennent une épaisseur presque tragique, jamais sordide, et toujours bouleversante

Charlie Chaplin : L'idée de ma canne est peut-être ma trouvaille la plus heureuse

Paul Schrader, scénariste de Taxi Driver et Raging Bull, explique comment il choisit ses étudiants en écriture de scénario

Eliminer une certaine pornographie expressive : Akira Kurosawa, Isabelle Adjani : le jeu de l'acteur dans le théâtre japonais et dans le théâtre européen

Eric Rohmer : nos opérateurs manquent d'audace, et les écoles de cinéma ne sont pas faites pour leur en donner | Francis Ford Coppola : les acteurs et les techniciens sont comme les spectateurs : ils résistent très fort face aux innovations

Terrence Malick : la souffrance des gens est cachée, c'est leur seule façon de survivre. La souffrance les a rendus mesquins, étroits d'esprit et durs. C'est ce qui arrive à Kit

Melvil Poupaud : le travail du comédien, je le conçois comme une création plus large : une création de soi-même, mais pas d'un objet dans chaque film

Artavazd Pelechian, montage : En prenant deux images de base, qui portent une charge significative, je n'essaie pas de les rapprocher, de les confronter, mais de créer une distance entre elles

Emir Kusturica : Ce que je sais du montage, je l'ai appris chez Fellini. Il travaille davantage dans une structure épique que dans une structure dramatique

Eric Rohmer : Je prends les acteurs comme ils sont. Je ne donne pas d'indications de gestes d'expression. Je préfère les gestes qui ne veulent rien dire

Faire travailler l'imagination : style nébuleux | Spielberg et Douglas Trumbull, créateur d'effets spéciaux, Rencontres du troisième type

Jacques Rivette : théories du cinéma, tendances à privilégier l'espace ou le temps. En oubliant que...

Claude Sautet : Il faut résister continuellement à une certaine veulerie, à une certaine servilité. Quand un metteur en scène s'entêtait dans sa volonté, sa vision, c'était comme une bouffée d'air frais

Jean-Claude Bringuier, réalisateur : En fait on ment toujours puisqu'on fait un sujet. Qu'est-ce que traiter un sujet, sinon choisir arbitrairement dans une réalité diffuse ?

Ozu n'aimait pas ça, quand un acteur ne pouvait pas répondre en laissant un silence avant de parler. C'était le jeu des acteurs qui n'avaient pas joué dans les films muets

Casting. "TV Q" de l'acteur - Test de popularité des acteurs

John Malkovich, direction d'acteur : la manie des recherches tue la créativité

Fabrice Luchini et la direction d'acteur, liberté et contraintes

Michelangelo Antonioni, direction d'acteur

John Ford : Moi, ce qui m'intéresse, ce sont les conséquences d'un moment tragique sur des individus différents

François Truffaut : le style des plus grands cinéastes du monde | Le point de vue du metteur en scène, par Sidney Lumet | + Paul Valéry, Louis Jouvet, Yoshi Oida, Fellini

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