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COULEUR

Robert Bresson : Dostoïevski. Parce qu'il traite de sentiments et que je crois aux sentiments. Parce que tout chez lui, sans exception, est juste

Robert Bresson : mes protagonistes sont des êtres de qui je m'approche comme de trésors très précieux, je me moule à eux

Robert Bresson : dix propriétés d'un objet, selon Léonard : clarté et obscurité, couleur et substance, forme et position, éloignement et rapprochement, mouvement et immobilité

Michelangelo Antonioni : Ce qui me frappe d’abord dans un visage, ce sont les couleurs. J’ai toujours aimé les couleurs

Entretien Godard - Antonioni : psycho-physiologie de la couleur

Bresson à Godard : Quand je pense qu’on me dit parfois que dans mes films on parle faux ! Moi, je ferais parler faux ! Mais qu'est-ce qui leur fait croire qu'ils parlent juste, eux ?

François TRUFFAUT : CINEPSYCHOPATHIA SEXUALIS | L'Amour au cinéma - Tableau des anomalies sexuelles à l’écran

De la diction des vers - Il faudrait se fonder sur le chant | PAUL VALERY

Paul Valéry : Comme on peut commencer... Par les masses émotives, les états inarticulés ou par les rythmes et mouvements, ou les mots isolés. Ou bien - acte inverse - qui de la formule nette procède vers la matière

Milos Forman, la fomation du cinéaste : qui vous êtes, ce que vous pensez, ce qu'est votre imaginaire

Proust, la hantise du désir | Vidéo Bernard Giraudeau - Ludivine Sagnier | Claude Miller - La petite Lili

Pierrot le Fou n'est peut-être pas un film "fini". Mais c'est à coup sûr un film "commencé" | JEAN DE BARONCELLI, LE MONDE 1965

Godard à Bresson : pourquoi couper ou ne pas couper ?

John Carpenter : le lieu est un personnage

Roman Polanski : Plus vous êtes fantastique, plus vous devez être réaliste