ART DU CINEMA

Deleuze / Bazin : le cinéma est tout entier modulation | Paul Valéry : Passages et modulations - Le secret le plus fin de l'art - et marque de l'art exquis
Gilles Deleuze / Minnelli : si vous êtes pris dans le rêve de l'autre, vous êtes foutu
George Lucas "film-maker" / George Cukor "film-director"
Gilles Deleuze : Cassavetes, défaire l'espace, Scorsese, Taxi Driver, balade urbaine, clichés, ellipse, hasard
Martin Scorsese, scénariste : ce qui m'intéresse, ce sont les personnages. Je préfère, quand je fais du cinéma, éclater les notions de temps et d'espace
Martin Scorsese : La différence entre Le Parrain, Scarface, Casino, Les Affranchis...
Fellini : Psychologiquement les acteurs me fascinent. Même les plus difficiles, les actrices capricieuses, les divas. Je n'ai jamais eu de problèmes. Parce que je les aime
Mylène Demongeot : Louis de Funès n'était pas beau. Il fallait qu'il construise un personnage, et le pousse avec une énergie incroyable
Guillaume Depardieu : C'est peut-être plus douloureux encore de revenir à soi après s'être oublié dans un rôle
Jean-Laurent Cochet : Gérard Depardieu aurait pu rester ça, cet espèce d'homme des bois, un peu insolite... Mais il s'est mis à travailler, mais comme un dingue. Il dévorait tout le théâtre de Racine
Michel Piccoli : on peut penser que je bouffe à tous les râteliers ; il faut voyager ; on ne sait jamais quand on tombe dans la constellation juste
Michael Lonsdale : L'acteur est souvent très riche quand il joue sur deux plans ; dire des choses et penser à autre chose en même temps ; ça provoque une certaine inquiétude
Ariane Labed : le cinéma peut tout se permettre, il peut tout inventer, créer de nouvelles formes
David Lynch : Une route, c'est une avancée vers l'inconnu, c'est ce qui me passionne. C'est aussi la définition du cinéma
David Lynch, sa visite chez le psychiatre et la question de la créativité
Deleuze : C'est la grandeur de l'oeuvre de Cassavetes, avoir défait l'histoire, l'intrigue ou l'action, mais même l'espace, pour atteindre aux attitudes comme aux catégories qui mettent le temps dans le corps, autant que la pensée dans la vie
Gena Rowlands - La souffrance visible sur son visage n'est pas à chercher dans un quelconque temps fort de la fiction, elle est fréquentative, non narrative, quotidienne
Cate Blanchett, l'acteur et son agent : tout est risqué, on peut avoir les meilleurs éléments à la base et se retrouver avec un ratage à l'arrivée. C'est souvent l'imprévu qui apporte la grâce
Trucage, subjectivisme et irréalisme chez Chabrol, Dreyer, Ophuls, Haynes : le metteur en scène doit s'inspirer de la réalité, puis s'en détacher afin de couler son oeuvre dans le moule de son inspiration
Rooney Mara - just like the essence of screen acting. Through the eyes. So many great silences
Martin Scorsese : Qu'est-ce qu'un metteur en scène indépendant ?
Martin Scorsese : Tarantino et moi. Aujourd'hui, le héros ironique est "in", tandis que le héros existentiel serait "out"
Jacques TATI explique à Truffaut et Bazin la différence entre son style comique et celui de Charlie Chaplin
Howard Hawks : la voix de Lauren Bacall
Rohmer : Que font les personnages de La Collectionneuse ? Ils se grattent
Godard : le Rohmer que je trouve à fond bien, c'est La Collectionneuse
Ariane Labed à Olivier Père : des femmes qui posent leurs propres règles, les rôles qui m'intéressent, et qu'on me propose. Loin du fantasme que les hommes ont pu reproduire sur les femmes dans le cinéma
Deleuze : Antonioni a toujours cru aux couleurs du monde, à la possibilité de les créer, et de renouveler toute notre connaissance cérébrale
Proust / Hitchcock / Godard : le souvenir n'est pas inventif, il est impuissant à désirer rien d'autre
Robert Bresson, à Jean-Luc Godard : Une chose réussie, disait Paul Valéry, est une transformation d’une chose manquée. Mot admirable
David Lynch : On ne sait pas à quel point l'esprit est grand. C'est un lieu magnifique, mais il peut parfois y faire complètement noir
Martin Scorsese : On est jeté dans la folie qui règne ici-bas. On ne sait rien sur personne. On croit qu'on sait, mais on ne sait pas. C'est cela le vrai sujet. Et c'est le désir sexuel qui fait jaillir le courant
Meryl Streep | Jouer l' "autre femme", la maîtresse, la traitresse, la pécheresse
Ingmar Bergman : comment je suis devenu cinéaste
British Film Institute - CAROL élu meilleur film LGBT de tous les temps | ROONEY MARA, CATE BLANCHETT, TODD HAYNES
Ingmar Bergman : une faiblesse générale dans mes films. Le monde de la jeunesse m'était étranger. Je me trouvais en dehors et je regardais par la fenêtre
Rohmer, rédacteur en chef des Cahiers du cinéma : J'étais pour la critique des beautés : ne dire que du bien des films | Godard : le parti pris de critique élogieuse

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