MICHELANGELO ANTONIONI

Michelangelo Antonioni | Zabriskie Point | Un plan n'est pas un tableau

Antonioni : Un plan n'est pas un tableau. A partir de Zabriskie j'ai évité une certaine beauté formelle ; j'ai besoin d'être plus près de la matière, je ne veux pas que la beauté extérieure dérange l'histoire que je veux raconter

Tonino Guerra : Pour la sortie d'un film, les questions posées par les journalistes sont des questions auxquelles peuvent répondre les scénaristes, sur le contenu du film, tout cela figure dans le scénario. Très rares sont les questions sur le style

Terrence Malick / Michelangelo Antonioni. - LA JEUNE FILLE : Mais dans une minute, moi je n'y serai plus et c'est cela que je ne sais pas... pourquoi je m'en vais, pourquoi je te laisse partir

Michelangelo Antonioni : Je ne lui ai pas demandé où elle habite. J'aime découvrir les choses petit à petit. Les choses que l'on vient à apprendre comme par hasard sont plus vraies que les autres | Techniquement douce, Un scénario non réalisé

Michel Ciment, France Culture : Malick fait un film comme Rimbaud fait Les Illuminations, sauf que Rimbaud au cinéma ça paraît impossible. Il se permet de faire ce que beaucoup de grands cinéastes n'ont même pas osé faire (conscients du marché)

Jean-Luc Godard : Le public, personne ne sait ce qu'il est. Il est quelquefois surprenant, en général décevant. A bout de souffle, comme Les 400 coups, a été un malentendu. Cela a beaucoup trop plu, grâce à un concours de circonstances

Jean-Luc GODARD : Je me suis remis à jouer au tennis, parce qu'au tennis, quand on envoie la balle, le principe, c'est de vous la renvoyer. Alors que dans la vie, quand on envoie la balle, le principe, c'est de la garder

A propos du Gros Plan et du visage humain (Mise en scène Cinéma / Théâtre). Paroles d'Antonioni, Bergman, Bresson, Chéreau, Godard, Larrain, Renoir, Syberberg, Tati, Truffaut, Vitez, Welles | + Proust

Kristen STEWART | PERSONAL SHOPPER - Olivier ASSAYAS | Prix de la Mise en Scène, Festival De Cannes 2016 | VIDEO, PHOTOS, ENTRETIENS

Love Theme From "Zabriskie Point" / Antonioni : Roy Orbison - So Young

Antonioni, L'adieu aux femmes. Il souffre d'avoir à se séparer du regard subjectif, irrationnel, obscur et féérique, sarcastique et hyperbolique de l'expressionnisme

Yannis Kokkos : Il incarne totalement le personnage en laissant cette petite marge d'abstraction, les pieds sur le plateau et la tête dans les étoiles

Quand le premier échec amoureux conditionne le second (L'Eclipse, Antonioni). Le rapport ayant échoué sur le plan de la compréhension, Vittoria instaure un autre rapport dans lequel la compréhension n'a aucune valeur

La femme chez Antonioni échappera toujours de quelque côté à ses manoeuvres de cadrage

Christine Boisson : il faut taper toujours à la même porte pour qu'elle finisse par céder

Antonioni ne juge pas, ne dénonce pas, parce qu'il a un sens aigu du mystère, ce mystère qui, Buñuel nous l'a appris, est l'âme de toute oeuvre d'art | Il y a déjà trop d'accusateurs publics

Yaara Pelzig | Le policier | Nadav Lapid : Performance de l'actrice ; destinée, absence et remplacement du héros ; le film en lui-même ; rendre à l'art toute sa place. Le coupable, on le découvre quand on s'observe dans le miroir

Pascal Bonitzer, La disparition (sur Antonioni) : l'espace pur. Ce point ultime de l'être enfin délivré de la négativité des projets

Antonioni : La femme qu'il cherche est un personnage. L'homme est metteur en scène. Nous devons pouvoir aimer même les femmes que notre imagination fait naître

Antonioni : On ne peut penser abaisser le niveau de l'art car les classes défavorisées ne peuvent l'atteindre. On ne parviendrait jamais plus à relever son niveau

Michelangelo Antonioni : le personnage-femme, filtre bien plus subtil de la réalité, plus inquiet et plus capable que l'homme de sacrifices et d'amour

Antonioni : Les fous voient des choses que nous ne voyons pas. Avec la raison, on ne s'explique ni le monde, ni l'amour, ni rien d'important. Ne suis pas de ceux qui croient tellement à la raison

Antonioni : Qui sait s'il y a une raison dans l'échec commercial de certains de mes films... J'ai toujours eu la pudeur de mes sentiments. Et je n'aurais pas du avoir la pudeur des sentiments de mes personnages ?

Antonioni découvrant Sophia Loren, refusée par le producteur (qui voulait un nom connu)

Les acteurs, même les meilleurs, ne s'intéressent pas au film jusqu'au moment où il y a un dialogue à dire

Michelangelo Antonioni : Ce qui me frappe d’abord dans un visage, ce sont les couleurs. J’ai toujours aimé les couleurs

Antonioni à Godard : Je sens devoir exprimer la réalité en des termes qui ne soient pas totalement réalistes. Prenez par exemple la petite ligne blanche abstraite qui...

Tonino Guerra, scénariste : Antonioni dilate beaucoup le scénario avec ses images. Il faudrait qu'il fasse d'abord le film et ensuite les dialogues

Entretien Godard - Antonioni : psycho-physiologie de la couleur

Antonioni : La critique cinématographique concernant seulement la substance du film, comme s'il ne s'agissait pas de valeurs filmiques d'ensemble à juger

ANTONIONI | C'est nous qui les rendons pareils. Nous déchiffrons chaque situation, chaque expérience, à l'aide du même vieux code. Nous ne faisons que nous conditionner

Michelangelo Antonioni : Enfin, je ne sais pas. Si vous me reposez la question dans dix minutes, peut-être vous répondrais-je autrement

Zabriskie Point en 6 minutes

Antonioni : Lucia Bosè était merveilleuse. Ce n'était pas une actrice. Pour obtenir le résultat que je voulais, j'ai dû recourir à la violence, psychologique et physique

Antonioni : je grimpais jusqu'à une fenêtre pour voir qui et quoi il y avait dedans. Regarder en l'homme quels sentiments, quelles pensées le font agir, dans son chemin vers le bonheur ou la mort

Recut Antonioni par Thierry Jousse

Michelangelo Antonioni en 5 minutes

Michelangelo Antonioni, direction d'acteur

Antonioni : le rapport entre l'acteur et le metteur en scène, une entente sur le plan sensoriel, où chaque parole est superflue

Pages