IMAGE DE LA FEMME AU CINEMA / AU THEATRE

Les Garçons sauvages / Vimala Pons, Mathilde Warnier, Diane Rouxel, Anaël Snoek, Pauline Lorillard \| Bertrand Mandico	Adèle Haenel : Demander à quelqu'un de se contenter d'être jolie, c'est l'empêcher d'exister. Donc l'enjeu, c'est quand même de défendre sa liberté. On ne peut pas exister que pour le regard des autres
Natalie Portman, Time's Up Revolution of Desire: That world we want to build is the opposite of puritanical. The world in which female desire and sexuality could have its greatest expression and fulfillment	Game of Thrones. La place et l'importance des personnages féminins dans un monde dirigé par des hommes. Nombreuses sont celles qui aspirent à ce à quoi elles n'ont pas droit, le Trône de Fer
Vimala Pons : Grandir, les Anciens ils nous disent pas assez, que c'est bien. Le syndrome de la jeune fille, on a juste ce syndrome-là autour de nous, partout, placardé, alors que j'ai l'impression que de grandir, c'est génial	Actresses / Actrices / Comédiennes
et passent dans la vie les yeux baissés \| Flaubert / Robert Bresson \| Les visages aux yeux baissés de Marika Green, Laetitia Carcano, Anne Wiazemsky, Florence Delay, Dominique Sanda	Louise Chevillotte : Nymphomanie ? Incarner un personnage d'une femme qui a du plaisir, qui accepte son désir, c'est une fierté. C'est tabou, c'est important de le mettre en lumière
Patty Jenkins, Cameron, Wonder Woman : Women can and should be EVERYTHING. If women always have to be hard, tough, troubled to be strong, and we aren’t free to be multidimensional, celebrate an icon, attractive and loving, then we haven’t come very far	The Vagina in Art and Cinema \| VIDEO
Gesture in The Films of Terrence Malick \| VIDEO / Gestes et mains dans le cinéma de Terrence Malick	Maëlle Poésy : On pose toujours les mêmes questions aux femmes-metteurs en scène, si nous traduisons un point de vue féminin sur le monde. Mais on ne demande jamais aux metteurs en scène hommes s'ils imprègnent les leurs d'un regard masculin
Christine Letailleur : Poser un regard de femme sur des territoires du désir, de la sexualité, de l'érotisme, voire de la pornographie, dérange, comme si ces domaines appartenaient aux hommes, qu'ils en avaient délimité les contours, leurs représentations	Marcel Proust : Aujourd'hui quand une femme agit bien, c'est par une revanche de sa nature instinctive sur sa morale, c'est-à-dire sur son immoralité théorique (voyez le théâtre de MM. Halévy et Meilhac)
Mylène Mackay, Meilleure Actrice 2017 / NELLY : Comme si le chemin d'ombre d'une femme était un chemin de lumière pour moi \| Prix Gala Québec Cinéma 2017 \| TIFF Rising Stars	Twin Peaks présente un regard avant tout masculin sur la femme et offre un véritable catalogue de fantasmes d'hommes hétérosexuels : les jeunes filles évoluent entre l'écolière sage et la prostituée cachée
Il faudrait plus d'apprentissage sur les émotions au lycée \| Netflix / 13 Reasons Why \| Hannah est une personne imparfaite. Elle repousse les gens, des gens qui l'auraient soutenue	Netflix / 13 Reasons Why \| Le slut-shaming, ce que vit Hannah, d'un côté... le besoin d'être jugée séduisante, populaire, jolie, parfaite sur Instagram. Mais si ça va juste un peu trop loin, vous êtes une salope, on ne vous aime plus
Hans-Thies Lehmann : Dans d'autres performances, c'est la réalité du corps menacé : lorsque Marina Abramowicz se présente aux spectateurs, leur faisant part que la règle du jeu consistait pour eux à faire d'elle tout ce qui leur chantait	Orlan : Je crois qu'il y a autant de contraintes exercées sur le corps des femmes qu'il y en a sur le corps même des oeuvres d'art \| Orlan et la désacralisation du corps - Josette Féral
Michel Ciment : Le cinéma de Malick est une exaltation de la femme. C'est singulier dans cette génération de cinéastes américains (Scorsese, Cimino), pour lesquels la femme n'est pas au centre de leurs préoccupations	Scorsese / Malick, différence de regard : la culpabilité chez Marty le catholique, le don chez Terry, plus assyrien. Notre capacité à être à la hauteur de ce qui nous a été donné, ou de ne pas y être
Malick \| Marina (Olga Kurylenko) métamorphosée, morte puis renée. Nous porter jusqu'au château intérieur de l'âme, monument tout de pierres et de gris, fait d'eau, de vents et de marées au coeur duquel une rose, rouge, qui attend et qui toujours s'ouvre	Camille Berthomier (JEHNNY BETH) \| Jean-Paul Civeyrac : J'étais membre du jury au Conservatoire. Elle passait une audition. J'étais en état d'admiration. J'ai eu envie de la filmer. J'ai écrit le film pour elle
Marcel Proust / Natalie Portman : elle s'était commandé une toilette de deuil. Dans la vie de la plupart des femmes, tout, même le plus grand chagrin, aboutit à une question d'essayage	Natalie PORTMAN \| JACKIE \| Pablo LARRAIN \| VIDEOS, PHOTOS, CRITIQUES
Deleuze : Bresson, Rohmer. L'image visuelle devient archéologique, stratigraphique, tectonique. Couches désertes de notre temps qui enfouissent nos propres fantômes. Fragmentations du corps féminin	La femme dans le cinéma de Terrence Malick : Finalement, pour caractériser à l'écran la figure féminine, un motif revient à chaque fois : la femme-rivière. Dans tous les films, une femme marche pieds nus dans l'eau \| Alexandre Mathis
Marcel Proust, le cadre de la femme la rattache non à la réalité mais à l'imaginaire. L'héroïne enferme dans son visage un peu du décor	Rooney Mara : Una \| Benedict Andrews \| 'Una' gazes into the heart of a devastating form of love and asks if redemption is possible
Proust / Malick : C'était surtout un homme qui au fond n'aimait vraiment que certaines images. Et s'il avait eu à se défendre devant un tribunal, malgré lui il aurait choisi, non selon l'effet qu'elles pouvaient produire sur le juge, mais...	Ella RUMPF / Natalie PORTMAN / Emily BLUNT \| Ecris-moi un rôle comme tu l'écrirais pour un homme, sans te poser la question de ma féminité \| her herself as a subject of desire, not an object of desire
Natalie Portman : as a subject of desire, not an object of desire ; her humanity not as a wife, as a mother, as a daughter ; a rare opportunity in our industry to get to portray a woman so complicated ; not just in relationships to other men	Terrence MALICK \| Weiblichkeit \| VIDEO
Pour l'actrice, dépasser la limite des rôles féminins : Hamlet incarnée par une femme, Angela Winkler \| Anne Tismer : Jouer Danton \| Emily Blunt : Ecris-moi un rôle comme tu l'écrirais pour un homme, sans te poser la question de ma féminité	150 ICONIC FEMALE CHARACTERS (VIDEO) \| "Les plus grands rôles féminins au cinéma" - Joris Faucon Grimaud
Natalie Portman : Now I feel like movies are all about white men and then you get a couple that happen to be about women. There are not great female roles that are just flourishing. Films from the ’50s and ’60s have such strong female roles all the time	Jacques Rancière : Ces femmes parachutées dans des films pour dire qu'elles n'en ont "rien à foutre" de tout ça (les problèmes des hommes)... Elles n'ont aucune place dans la structure de l'action fondée sur le couple masculin
Leos Carax, de Juliette à Rooney Mara : Mon plus gros travail avec l'acteur, c'est de le choisir. Une actrice, c'est une question, ce n'est pas une réponse. Et ce n'est pas en la déshabillant qu'elle deviendra une réponse à quelque chose. C'est un sphynx	Natalie Portman, Lily-Rose Depp \| PLANETARIUM (Rebecca Zlotowski) \| VIDEO, PHOTOS, ENTRETIEN
Natalie Portman, Jane Got a Gun	Elle Fanning \| THE NEON DEMON \| Nicolas Winding Refn
Bella Heathcote, Abbey Lee, Jena Malone, les belles louves dévoreuses de THE NEON DEMON \| Nicolas Winding Refn	Terrence Malick demande à Olga Kurylenko de combiner en une seule femme les deux grands personnages de femmes rivales de L'Idiot, de Dostoïevski : Aglaia et Nastassia
Ces figures d'hommes aux pieds des femmes, chez Terrence Malick	Antonioni, L'adieu aux femmes. Il souffre d'avoir à se séparer du regard subjectif, irrationnel, obscur et féérique, sarcastique et hyperbolique de l'expressionnisme
Fellini découvre la femme en tant que telle, vers les huit ans, sous la forme d'une plantureuse péripatéticienne de province : C'était, dit-il, un monstre fabuleux et inquiétant, une sorte de Moby Dick. Fascination qui l'a sans doute poursuivi	Truffaut : Hitchcock a projeté sur l'écran toutes ses émotions, qu'il ne vivrait jamais, qu'il ne connaitrait jamais \| Hitchcock et ses actrices \| Tippi Hedren
La femme chez Antonioni échappera toujours de quelque côté à ses manoeuvres de cadrage	Fellini : La critique. Comme si vous disiez d'une femme, elle est belle, mais a les épaules trop larges ! C'est justement ça, sa caractéristique. Une chose est belle par son caractère et non parce qu'elle réalise un idéal esthétique général
Deleuze : Nudité du visage plus grande que celle des corps \| Ariane Labed : je me sens aussi nue quand la caméra est juste sur mon visage, que quand je suis à poil	Yaara Pelzig \| Le policier \| Nadav Lapid : Performance de l'actrice ; destinée, absence et remplacement du héros ; le film en lui-même ; rendre à l'art toute sa place. Le coupable, on le découvre quand on s'observe dans le miroir
Mulholland Drive - Lynch délègue au personnage et à l'actrice (voire à l'actrice comme unique personnage féminin possible) la possibilité de devenir mise en scène	Jean-Claude Brisseau : Sabrina Seyvecou, très bonne comédienne, a réussi à faire de son personnage quelque chose d'important, il s'est développé \| Choses Secrètes
Claude Sautet - Première idée de César et Rosalie - Genèse des personnages	Antonioni : La femme qu'il cherche est un personnage. L'homme est metteur en scène. Nous devons pouvoir aimer même les femmes que notre imagination fait naître
Michelangelo Antonioni : le personnage-femme, filtre bien plus subtil de la réalité, plus inquiet et plus capable que l'homme de sacrifices et d'amour	Martin Scorsese : Ida Lupino s'efforça de remettre en question l'image passive, décorative de la femme dans les productions hollywoodiennes
Jessica Lange : Frances Farmer s'est révoltée contre la qualité du travail qu'on lui faisait faire à Hollywood. Un difficile saut dans le réel !	Lorsque Sharon Stone pleure sur son lit, c'est la culpabilité de Scorsese qui revient : ses années d'analyse, ses nuits de masturbation, ses pulsions suicidaires et sa maladie faite film
#FreeCarol - Carol : Delta Air Lines censure les baisers lesbiens du film	Nathalie Baye : Il n'y a pas de très bons rôles de femme. Ils sont répétitifs. Beaucoup de comédiennes le disent et c'est vrai. J'ai toujours une certaine pudeur à demander à quelqu'un d'écrire pour moi
Samuel Fuller : c'est le monde qui fait ce que vous êtes. Ce n'est pas vous qui faites ce monde. Le cerveau a son point de non-retour	Alain Bergala : Les scènes les plus troublantes de Hitchcock sont souvent celles où une tension sexuelle cachée pousse sous le scénario de surface, le déforme, où un motif ordinaire est surinvesti par un affect déplacé, comme dans le rêve
Sicario (Denis Villeneuve) aurait pu obtenir plus d’argent si le scénariste avait accepté de changer le personnage qu’incarne Emily Blunt en homme. Refus tout net	La couleur d'Eva Green \| BRUNE BLONDE La chevelure féminine dans l'art et le cinéma
Jean-Luc Godard : Les femmes, les actrices, je ne les ai pas très bien traitées. J'ai respecté leur beauté aléatoire, mais je n'ai pas fait très attention à ce qu'elles pouvaient dire ou faire \| Jean Seberg, copiée / citée de Preminger	Jean-Michel Frodon : si Robert Bresson filme Marika Green comme la Renaissance italienne a peint les saintes, il donne l'impression d'avoir surtout éprouvé violemment la beauté des femmes chez Botticelli, Giorgione ou Carpaccio
Alain Badiou : Robert Bresson dit que la jeunesse est tentée par une sorte d'absence radicale. Il fait un cinéma des appels : inclinée sur le suicidaire, c'est la courbe dense d'une nuque de femme	Truffaut : l'essentiel, le mouvement de la vie continue, c'est la femme. L'activité des hommes me paraît toujours puérile
Conversation avec Rooney Mara (Carol) : la raison du Prix à Cannes, la question des femmes à Hollywood, une scène sexuelle de Carol coupée au montage	Emily Blunt : Ecris-moi un rôle comme tu l'écrirais pour un homme, sans te poser la question de ma féminité
Cecil B. DeMille : une femme trop belle ne sera jamais une star. Un homme qui réalise un film n'achète pas une peinture ou une belle photographie. Il demande surtout et avant tout un jeu vivant créateur d'illusion	Nicole Vedrès : le courrier des « fans » à telle vedette féminine, en rapport direct avec le budget de publicité consacré à cette vedette
Emmanuelle Béart : Le théâtre est salvateur, parce qu'il n'y a pas ce problème de physique. Ce qui importe c'est une aura, ce que j'aime tant chez les êtres humains : la lumière	Fellini : cette manière fascinée et erronée de voir la femme. Je suis comme quelqu'un qui n'est pas parvenu à un détachement conscient et objectif, et qui ne veut pas y parvenir
La femme symboliste dans l'oeuvre d'Alfred Hitchcock \| Hitchcock et l'art, Coïncidences fatales	Gena Rowlands - La souffrance visible sur son visage n'est pas à chercher dans un quelconque temps fort de la fiction, elle est fréquentative, non narrative, quotidienne
Ariane Labed à Olivier Père : des femmes qui posent leurs propres règles, les rôles qui m'intéressent, et qu'on me propose. Loin du fantasme que les hommes ont pu reproduire sur les femmes dans le cinéma	Meryl Streep \| Jouer l' "autre femme", la maîtresse, la traitresse, la pécheresse
Martin Scorsese : De Niro voulait une actrice capable de lui tenir tête, de devenir folle... il avait besoin d'une vérité dans la colère \| Sharon Stone dans Casino	British Film Institute - CAROL élu meilleur film LGBT de tous les temps \| ROONEY MARA, CATE BLANCHETT, TODD HAYNES