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Visconti avait privilégié le rêve, Bresson retient plutôt le réel - ROBERT BRESSON, QUATRE NUITS D'UN REVEUR

VIDEO : QUATRE NUITS D'UN REVEUR, ROBERT BRESSON

"...Jacques peint les jolies femmes qu'il suit dans Paris. (...)
Bresson donne le sentiment de cerner l'absence même."
(TELERAMA, Guide cinéma)

Le récit "Nuits blanches" de Dostoïevski qui décrit la lutte du rêve et de la réalité avait déjà donné lieu en 1957 à une première adaptation cinématographique de Luchino Visconti (Le notti bianche) qui avait surpris par sa théâtralité et son onirisme accusé. Avec son décor de studio, Visconti avait donc privilégié le rêve.

Bien que son titre fasse explicitement référence au sous-titre du court roman "Souvenirs d'un rêveur", Bresson retient plutôt le réel, ce qui était sans doute inévitable de la part de cet acharné du vrai.

(...)

Aussi éloignée de la dramaturgie classique que de la rigueur habituelle du système bressonien, la construction du film est proche de la modernité d'un Godard ou d'un Antonioni."

Extrait des pages 99-101 de "Robert Bresson. L'aventure intérieure",
par René Prédal. Numéro spécial L'Avant-Scène Cinéma, nº 408/409, Janvier Février 1992

1971 : Quatre nuits d'un rêveur (Four Nights of a Dreamer)

Réalisateur    Robert Bresson   
Scénario    Robert Bresson   
Auteur de l'oeuvre originale    Fedor Mikhaïlovitch Dostoïevski   
Dialoguiste    Robert Bresson   
Société de production    Albina Productions (Paris)   
Société de production    Victoria Films   
Société de production    I Film Dell'Orso (Roma)   
Directeur de production    Georges Casati   
Distributeur d'origine    Imperia Films   
Directeur de la photographie    Ghislain Cloquet   
Directeur de la photographie    Pierre Lhomme   
Ingénieur du son    Roger Letellier   
Mixeur    Jacques Carrère   
Compositeur de la musique    Michel Magne   
Décorateur    Pierre Charbonnier   
Assistant-réalisateur    Mylène Van der Mersch   
Assistant-réalisateur    André Bitoun   
Assistant-réalisateur    Jean-Pierre Ghys   
Assistant-réalisateur    Munni Kabir   
Monteur    Raymond Lamy   
Scripte    Irène Lhomme

Guillaume Des Forêts    (Jacques)
Isabelle Weingarten    (Marthe)
Jean-Maurice Monnayer    (le locataire)
Jérôme Massart    (le camarade des Beaux-Arts)
Patrick Jouané    (le gangster du film incorporé)
Lydia Biondi    (la mère de Marthe)
Giorgio Maulini

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Qu'importe alors l'accumulation de beauté dans le cadre, quand ce qui compte est hors champ, impossible à reconstituer

MORT A VENISE
MORTE A VENEZIA
LUCHINO VISCONTI 1971
Dirk Bogarde, Bjorn Andresen, Silvana Mangano, et Marisa Berenson

"...Le temps a fait son oeuvre et c'est un ravage. Silvana Mangano derrière ses voilettes, muette comme un fantôme - le fantôme de la propre mère du cinéaste -, assiste impassible à la mort de Von Aschenbach, terrassé par la beauté.

...Les films de Visconti n'auront cessé de chercher un paradis perdu et de donner à voir au spectateur ce qu'il aurait pu être.

Qu'importe alors l'accumulation de beauté dans le cadre, quand ce qui compte est hors champ, impossible à reconstituer. Une nostalgie à jamais insatisfaite proche de la recherche douloureuse du bonheur, ce bonheur dont Stendhal disait qu'il était impossible à atteindre."

(C.P. TELERAMA TTT)

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Les mêmes vaincus sublimes, empreints d'un moralisme stendhalien

SENSO
LUCHINO VISCONTI 1954
Farley Granger, Alida Valli, Heinz Moog, Rina Morelli, Christian Marquand

"...Quête éperdue de la beauté. Sublimation de la sexualité: Senso, Le Guépard et Les Damnés ... sont traversés par les mêmes vaincus sublimes, empreints d'un moralisme stendhalien.

...de bout en bout sublime de beauté, ... l'art de la mise en scène et celui de la direction d'acteurs sont portés à la perfection".

(C.P. TELERAMA TTTT)

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