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Max Ophuls à Danielle Darrieux : Vous devrez, armée de votre charme, incarner le vide, l'inexistence


(Max Ophuls à Danielle Darrieux, conseils pour le rôle de "Madame de" :)

"Votre tâche sera dure. Vous devrez, armée de votre charme, de votre beauté, de votre élégance, de votre intelligence, incarner le vide, l'inexistence. Non remplir le vide, mais l'incarner (...) Sans ce paradoxe, nous aurions un petit film banal de boulevard".
Cette volonté de situer ses personnages "en creux" est sans doute pour beaucoup dans certains reproches de vacuité.

Jacques Rivette, qui fut l'un des rares qui n'ait pas, à l'époque, succombé aux apparences, écrivait que "le pittoresque s'ingénie à masquer le pathétique. (...) Je ne connais pas de grands films qui ne soient aussi le récit d'itinéraires spirituels. (...) Cette démarche craintive, mais assurée, conduira Madame de de la frivolité des jeunes épouses à la lucidité des agonisantes."
(Les Cahiers du Cinéma n° 28, novembre 1953)

Jacques Zimmer,
in HISTOIRE(S) DE FILMS FRANCAIS, de Jean-Luc Douin et Daniel Couty, Bordas

Coffret DVD Max Ophuls : LOLA MONTES, MADAME DE..., LA RONDE, LE PLAISIR.

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BRESSON - un monde extérieur devient un monde intérieur. Avec une franchise absolue

Robert Bresson : "Le frappant, à mes yeux, fut surtout le cahier d'écolier du journal où, par la plume du curé, un monde extérieur devient un monde intérieur et prend une couleur spirituelle.

C'est à cela que mon scénario s'attacha, de préférence aux événements jugés d'habitude plus cinématographiques."
(Le Figaro Littéraire, 16 mars 1967)

Jean Sémolué : "Le film s'ouvre en même temps que le cahier. Une main retire un buvard noirci; sur la première page, quelques lignes, déjà écrites:

"Je ne crois rien faire de mal en notant ici, au jour le jour, avec une franchise absolue, les très humbles, les insignifiants secrets d'une vie d'ailleurs sans mystère."

Dans le roman, cette phrase ne paraît qu'au bout de plusieurs pages et reste noyée dans la masse.

Dans le film, elle prend valeur d'épigraphe, de programme : franchise absolue, telle est la ligne morale du personnage, telle est aussi celle du film."

(Jean Sémolué, Bresson, pages 61-62)

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L'essence du cinéma : ce rapport sado-masochiste au monde - Le Voyeur, Michael Powell

"...La vérité, selon Michael Powell, sur l'essence du cinéma: ce rapport sado-masochiste au monde.

Sadique, parce que filmer, c'est voler, violer.

Masochiste, parce que regarder, c'est être hors-la-loi, impuissant et frustré.

... L'homme-caméra, voyeur et criminel, est resté l'enfant triste et douloureux que son père a fait de lui, selon une ténébreuse généalogie du malheur.

La jeune voisine qui cherche à l'attirer vers le monde des vivants le paiera très cher." (TELERAMA TTT)

Extrait vidéo du film, VOD et DVD:

VOD : LE VOYEUR (PEEPING TOM) - MICHAEL POWELL | VOD - VIDEO A LA DEMANDE - FILMS A VOIR EN LIGNE

Le Voyeur Michael Powell
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Métaphore du cinéma, ce mensonge qui révèle la vérité - MADAME DE, MAX OPHULS

"Le brio des cinq séquences de bal, enchaînées comme dans un même ensemble, est devenu légendaire.

Mais au-delà de leur extrême sophistication formelle, on peut y mesurer toute une progression sentimentale à travers un dialogue cette fois encore basé sur la litote, que ce soit pour souligner le temps et son accélération (successivement : "Quatre jours sans vous voir !", "Deux jours sans vous voir !", "Vingt-quatre heures sans vous voir") ou le passage progressif des jeux de séduction mondains à l'amour véritable (Donati prenant de moins en moins de nouvelles du général absent).".

Jacques Zimmer, HISTOIRE(S) DE FILMS FRANCAIS, de Jean-Luc Douin et Daniel Couty

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MADAME DE
MAX OPHULS 1953
Acteurs : Charles Boyer, Danielle Darrieux, Vittorio De Sica, Jean Debucourt, Jean Galland
Scénaristes : Max Ophüls, Annette Wademant, Louise de Vilmorin, Marcel Achard

"...la mise en scène sublime d'Ophuls est une métaphore du cinéma, ce mensonge qui révèle la vérité, pour paraphraser la formule de Cocteau.

Des mouvements de caméra d'une élégance et d'une précision extraordinaires semblent constamment entourer les personnages dans leur sinueux parcours vers la lucidité et, donc, vers la mort."

(P.M. TELERAMA TTTT)

Max Ophuls : "Il y a, dans cette décadence d'un monde, une étrange beauté qui m'a séduit."

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Le principal sujet de Robert Bresson : les formes multiples, et souvent inattendues, de la beauté du mal

"...Ce qui est sans doute le principal sujet [de Robert Bresson] en tant que cinéaste: les formes multiples, et souvent inattendues, de la beauté du mal.

...Au monde du faux-semblant des visages, où chacun semble d'ailleurs épier et soupçonner l'autre, la caméra de Bresson oppose le monde caché des mains, des sacs et des billets de banque où se livrent des drames silencieux, capables de faire basculer des vies.

...L'incroyable force du film de Bresson est d'empêcher toute synthèse entre ces facettes de Michel. Visages et mains, corps et âmes semblent autonomes les uns par rapport aux autres, pour mieux faire sentir la complexité tragique de cette figure humaine."

Extrait de Fabien Boully, 1959 : Pickpocket de Robert Bresson,

dans HISTOIRE(S) DE FILMS FRANCAIS Réalisateurs, acteurs, scénaristes… (Jean-Luc Douin et Daniel Couty, Bordas, 2005)

VIDEO : ROBERT BRESSON, PICKPOCKET : la scène de la Gare de Lyon

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Catherine Decastel : Dieu venge l'innocent en silence - Imana Ihora Ihoze - Du 7 au 11 avril à 20H30 - Théâtre de Ménilmontant

Catherine Decastel

(-> MySpace)

Spoutnik production présente en

WORKING PROGRESS
dans le cadre de la 15ème commémoration du Génocide des Tutsi

Dieu venge l'innocent en silence - Imana Ihora Ihoze

Conception, écriture et mise en scène : Catherine Decastel

www.myspace.com/dieuvengelinnocent

Du 7 au 11 avril à 20H30

Théâtre de Ménilmontant

15 rue du Retrait, 75020 PARIS - M° Gambetta, Bus 26, 60, 61, 64, 96

RESERVATION AU 01 46 36 98 60

L’Histoire de la pièce:

Après la mort de son mari d’origine Tutsi, une jeune femme française enceinte se retrouve seule pendant sa grossesse. L’obsession de transmettre à son enfant devient alors sa raison de vivre. Mais transmettre quoi ? Elle ne s’était jamais intéressée ni à la culture rwandaise ni à l’histoire de ce pays et son mari était resté très discret sur le sujet. Elle entreprend alors une quête qui la poussera à découvrir l’Histoire du génocide et ses liens avec la France. Cette recherche se transformera petit à petit en combat personnel pour la vérité, la mémoire et la transmission.

Son Contexte:

Il s’agit d’évoquer les différentes questions que pose l’Histoire sur le lien entre la France et le gouvernement rwandais du président Habyarimana durant les années 1990-1994 lors de la préparation et de la mise en œuvre du génocide des Tutsi. L’évocation se fait à travers des scènes inspirées de témoignages de Rwandais et au travers des différents travaux officiels tels que le rapport de la mission d’information parlementaire. Les discours et déclarations politiques ont une place importante puisqu’ils donnent les réponses officielles de la France. Réponses qui ne semblent pas toujours s’être accordées.

« Nous n’avons pas pour but de tout dire, ni de tout expliquer. Il s’agit d’évoquer, ici et ensemble, des faits, des témoignages, des déclarations : éléments principaux des questions encore aujourd’hui restées en suspend concernant le rôle de la France avant et pendant le Génocide des Tutsi au Rwanda.

Il ne s’agit ni d’affirmer, ni d’accuser mais de parcourir le panel d’informations existantes. »

Catherine Decastel

Conception, écriture et mise en scène : Catherine Decastel
Assistante à la mise en scène : Claude Chalopin

Scénographie : Marie Genon

Lumière : Mathieu Vigier

Avec :

Etienne Alsamia, Cyrille Andrieu-Lacu, Franck Betermin, Catherine Decastel, Gigi Ledron, Laurent Mendy, Virgile M’Fouilou, Charles-Henry Peler, Jacques Pratoussy, Philippe Reyno, Assane Timbo, Fabrice Yago

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« Dieu venge l’innocent en silence ! – Imana ihora ihoze » est un projet sérieux et notre association oeuvrant pour la mémoire de ce génocide ne peut que le soutenir.
Dans le cadre de la célébration du 15ème anniversaire du génocide des Tutsi en 2009, la réalisation de cette pièce est un bel hommage aux victimes. Il est en effet utile que tous les arts concourent à la sensibilisation du public sur cette tragédie et en l’occurrence, je pense que le soutien aux jeunes créateurs est la meilleure garantie de la transmission. »

MARCEL KABANDA
, président d’IBUKA France

« La pièce de Théâtre que prépare Catherine Decastel, « Dieu venge l’innocent en silence ! – Imana ihora ihoze », est un projet sérieux, ambitieux et exaltant auquel je ne peux qu’apporter mon soutien enthousiaste.
Sa démarche s’inscrit dans un souci de vérité et de partage. J’ai pu constater que Catherine Decastel a réalisé un véritable travail d’investigation. Au regard de l’histoire et de l’actualité des souffrances rwandaises, le questionnement citoyen et moral qui sous-tend sa pièce est utile et nécessaire.
L’année 2009 marque le 15ème anniversaire du génocide des Tutsi : permettre à ce projet de voir le jour aide à la sensibilisation du public français et réconforte les victimes d’un conflit que peu de gens ont osé mettre en scène.
Outre l’aspect documentaire de son projet, Catherine Decastel a, à chaque étape de son travail, fait preuve de la sensibilité requise pour aborder un sujet aussi difficile et violent. Le caractère inédit de sa démarche, sa jeunesse et sa sincérité sauront convaincre les spectateurs et les critiques. »

RAPHAEL GLUCKSMANN
, documentariste et écrivain

Triste anniversaire que celui des quinze ans du génocide rwandais. A cette occasion, le théâtre de Menilmontant accueille une pièce de Catherine Decastel. Sa création interroge les liens qu’entretiennent la France et le gouvernement rwandais entre 1990 et 1994 alors que le génocide des Tutsi se prépare, et ici, un destin singulier vient témoigner de la tragédie de milliers d’êtres victimes de la folie humaine. Un travail de mémoire et de transmission fabuleusement interprété par une troupe de comédiens aguerris. A ne pas manquer pour mieux se souvenir.

Première Dame n°7// Mars – Avril 09// Rubrique Spectacle

www.myspace.com/dieuvengelinnocent

via CYRILLE ANDRIEU-LACU, ACTEUR

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Le seul film vraiment intelligent sur les rapports sado-masochistes

L'AFFAIRE CICERON
FIVE FINGERS
JOSEPH L. MANKIEWICZ 1952
ACTEURS : James Mason, Danielle Darrieux, Michael Rennie, Walter Hampden, Oscar Karlweis

"Le seul film vraiment intelligent sur les rapports sado-masochistes.

...Tout est faux dans la vie: les sentiments, l'espionnage et l'argent.

...Méditation sur l'orgueil et la dérision.

Un immense jeu de dupes, que le héros croit, en vain, pouvoir dominer."

(P.M. TELERAMA TTTT)

Extrait video Five Fingers

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