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François Truffaut : Robert Bresson et les visages : tuer la marionnette

"Bien sûr, effectivement, Bresson commence souvent les scènes en filmant des boutons de portes et des ceintures, décapitant les personnes, mais n'est-ce pas pour économiser, pour retarder, pour faire attendre, pour préserver, pour faire désirer et finalement pour montrer le visage au moment où il devient important , au moment où ce beau visage, j'insiste encore sur la beauté, où ce beau visage intelligent parle avec douceur, gravité, comme si la personne se parlait à elle-même ?

Très clairement, il s'agit pour Bresson, comme pour Monsieur Teste, de tuer la marionnette et de montrer la personne à son meilleur, à son plus vrai moment d'émotion et d'expression contenues."

François Truffaut, Pariscope 21 juin 1977,
"Pour Bresson : haute fidélité sur longue durée".
A propos de la sortie du film "Le Diable probablement".

Texte de Truffaut repris dans Le Plaisir des yeux:

Coffret Robert Bresson 3 DVD MK2 :
Un condamné à mort s'est échappé / Lancelot du Lac / Le Diable probablement

ROBERT BRESSON : DVD - VOD

Truffaut, la Fox, Marilyn et Bella Darvi : ce ne sont pas les producteurs ni les metteurs en scène qui font les vedettes mais le public

BELLA DARVI

"Contrairement à une idée répandue, ce ne sont pas les producteurs ni les metteurs en scène qui font les vedettes mais le public.

Au début des années cinquante, patron de la Twentieth Century Fox, Darryl Zanuck offrait les meilleurs rôles à Bella Darvi dont il était épris, mais les films qui en résultaient étaient tous des échecs;

dans la même compagnie se trouvait une "stock-girl" à qui l'on ne confiait que des rôles secondaires, mais dont chaque apparition soulevait l'enthousiasme du public dans les profondeurs de l'Amérique.

C'est ainsi que, malgré la Fox, mais grâce au public, Miss Monroe devint Marilyn."

François Truffaut, Vive la vedette ! Télérama, 29 septembre 1982
in LE PLAISIR DES YEUX

--> Vidéo de Bella Darvi

Truffaut : les murs rouges qui ont assuré le succès de Cris et Chuchotements de Bergman

Après le petit pan de mur jaune de Vermeer chez Proust, les murs rouges de Bergman chez Truffaut...

François Truffaut, A quoi rêvent les critiques (Les films de ma vie):

"... L'exemple du film d'Ingmar Bergman, Cris et Chuchotements qui a été un succès mondial bien que présentant toutes les caractéristiques du film maudit :

lente agonie d'une femme rongée par le cancer, tout ce que le public refuse de voir.

Eh bien, dans le cas de Cris et Chuchotements, il me semble que la perfection formelle du film et surtout l'utilisation de la couleur rouge dans le décor de la maison, ont constitué l'élément exaltant, j'oserai dire l'élément de plaisir,

grâce à quoi le public a immédiatement senti qu'il était en train de regarder un chef-d'oeuvre et a décidé de le regarder avec une complicité artistique, une admiration qui ont équilibré et compensé l'effet traumatisant des cris et des râles de l'agonie d'Harriet Andersson.

D'autres films de Bergman, non moins beaux, ont été boudés par ce qu'on appelle le grand public - il ne leur manquait peut-être que les murs rouges -"

VIDEO : CRIS ET CHUCHOTEMENTS, BERGMAN, bande annonce du film

Truffaut : Les intentions d'un film et son exécution

François Truffaut, A quoi rêvent les critiques (Les films de ma vie):

"... souvent un grand écart entre les intentions d'un film et son exécution ;

si le critique n'est sensible qu'aux intentions, il portera ce film aux nues,

s'il est conscient de la forme et exigeant sur l'exécution, il éreintera le film à proportion de son ambition qu'il appellera alors de la prétention."

Truffaut : Le critique français se veut un justicier : soucieux de justifier sa fonction, il abaissera le puissant et élèvera le faible

François Truffaut, A quoi rêvent les critiques (Les films de ma vie):

"...Le critique français se veut un justicier: comme Dieu ou comme Zorro, ... il abaissera le puissant et élèvera le faible.

Il y a d'abord ce phénomène de méfiance très européen devant le succès mais il faut voir aussi que le critique français, toujours soucieux de justifier sa fonction, et d'abord à ses propres yeux, éprouve fortement le désir de se rendre utile."

Truffaut : Le principal reproche qu'on puisse formuler contre certains critiques ... est de parler rarement de cinéma

François Truffaut, A quoi rêvent les critiques (Les films de ma vie):

"Le principal reproche qu'on puisse formuler contre certains critiques ... est de parler rarement de cinéma ;

il faut savoir que le scénario d'un film n'est pas le film, il faut admettre également que tous les films ne sont pas psychologiques.

Le critique doit méditer cette affirmation de Jean Renoir : "tout grand art est abstrait",

il doit prendre conscience de la forme et comprendre que certains artistes, par exemple Dreyer ou Von Sternberg, ne cherchent pas à faire ressemblant."