story

Le désir, le pouvoir, le complot, l'arrivisme, la jalousie, l'impuissance

LE LIMIER
SLEUTH
JOSEPH L. MANKIEWICZ 1972
Michael Caine, Alec Cawthorne, Laurence Olivier, Eve Channing, Teddy Martin

"...diabolique machination, mais rira bien qui rira le dernier.

Ce brillant huit-clos rassemble tous les thèmes du cinéaste:

le désir, le pouvoir, le complot, l'arrivisme, la jalousie, l'impuissance.

- Le seul film de l'histoire du cinéma dont la totalité de la distribution a été citée à l'Oscar."

(N.T.B. TELERAMA TTTT)

Les maîtres de l'art du récit n'expliquent jamais rien

"Les maîtres de l'art du récit n'expliquent jamais rien. Ils font ce qu'il y a de dur et de pénible : ils dramatisent.

Le public s'intéresse rarement et n'est assurément jamais convaincu lorsqu'il est forcé d'écouter la discussion des idées.

Une histoire est ... la transformation d'une idée en actions."

(McKee, STORY)

Tout est joué, déjà. Avec tendresse John Huston filme des combats dérisoires

FAT CITY
JOHN HUSTON 1972
Stacy Keach, Jeff Bridges, Susan Tyrrell

"A 29 ans, il est fini. Abandonné par sa femme, par le succès, par la vie. Son seul avenir: les bars et les gymnases où il rôde.

...Un beau gosse doit être sa revanche...

En fait, non.

... Tout est joué, déjà.

Avec tendresse John Huston filme des combats dérisoires, que sa caméra rend bouleversants.

...Le boxeur défait et son manager ravagé, se retrouvent, derrière le comptoir d'un bar. Terrifiés par la vie. Terrifiants de solitude."

(P.M. TELERAMA TTTT)

Les mystères enfouis d'une ville provinciale, frileuse et brumeuse

LES FANTOMES DU CHAPELIER
CLAUDE CHABROL 1982
Michel Serrault, Charles Aznavour, Monique Chaumette, Aurore Clement, François Cluzet

"...l'atmosphère d'une ville provinciale, frileuse et brumeuse, les fantasmagories des nuits noires où tout peut arriver, les mystères enfouis qui seront peu à peu libérés en cours de route...

...description attentive des aberrations de la nature humaine.

Du grand art."

(G.S. TELERAMA TT)

Adaptation : l'essence du truc

"Brian Helgeland a adapté pour Clint Eastwood le roman Mystic River de Dennis Lehane.

Il raconte les difficultés traversées dans sa transposition:

"Je lis la source une première fois, pour le sens.

Ensuite, je la relis deux ou trois fois en annotant directement dans le livre. Je surligne, j'écris dans la marge, je raye les passages dont je n'ai pas besoin.

Finalement, je marque les pages et je décompose le tout.

Une fois que je tiens l'essence du truc, j'écris les grandes lignes.

C'est là que je commence à combiner ou ajouter des scènes, et à déplacer certains détails.

Une partie du secret de l'adaptation consiste à trouver un moyen efficace d'extérioriser les monologues intérieurs du livre. Parfois cela revient simplement à utiliser les pensées sous forme de dialogue."

Syd Field, Scénario, les bases de l'écriture scénaristique.

Voir aussi:

Il n'existe pas d'équivalents cinématographiques du langage des grands romanciers

Invitation à l'état de vacance. Chez Rozier, rien ne compte autant que la musique mineure du sentiment

ADIEU PHILIPPINE
JACQUES ROZIER 1963
Jean-Claude Aimini, Yveline Cery, Stefania Sabatini

"Invitation à l'état de vacance...

Au loin les fusils de la guerre d'Algérie...

Michel, clone de Johnny Hallyday, sait que son incorporation est imminente. Rozier le filme alors dans la plénitude de sa jeunesse yé-yé, aux bras de deux jeunes filles...

Cha-cha-cha, variétoche italienne et chansonnettes de juke-box... Chez Rozier, rien ne compte autant que la musique mineure du sentiment."

(J.M. TELERAMA TT)

Extraits vidéo:

JACQUES ROZIER - ADIEU PHILIPPINE : PROMENADE

JACQUES ROZIER - ADIEU PHILIPPINE : DANSE

Unifier le récit autour du noyau central de l'histoire

"Paddy Chayefsky m'a dit un jour que lorsqu'il avait enfin découvert la signification de son histoire, il la griffonnait sur un bout de papier qu'il scotchait sur sa machine à écrire, afin de se souvenir de tout rattacher au thème central.

...il pouvait résister à tout ce qui n'avait pas lieu d'être même si cela était tentant. Il parvenait ainsi à se concentrer sur le fait d'unifier le récit autour du noyau central de l'histoire."

(McKee, STORY)