Erreur n°1: L'idée de l'histoire n'est pas originale.
Erreur n°2 : Les scénaristes ont souvent recours à un genre non adapté pour développer leur idée, ou alors ils imposent à leur idée les rythmes pré-déterminés du genre au lieu de trouver des événements spécifiques à l'idée.
Erreur n°3 : Ils pensent que pour écrire un script qui marche, il suffit de trouver LE principe d'un bon concept. Mais ils ignorent comment développer ce principe à partir des deux ou trois scènes suggérées par ce concept pour en faire un script de 100 pages.
Erreur n°4 : Ils ne savent pas comment rattacher l'histoire aux 7 principales étapes de l'histoire, l'intrigue n'arrive donc pas à se dégager du personnage et le personnage principal ne change pas.
Erreur n°5 : Ils construisent un héros qui est un individu isolé et qui présente une liste de traits de caractère superficiels au lieu de faire partie du réseau de personnages, chacun étant structuré différemment des autres.
Erreur n°6 : Ils essaient de créer leur intrigue en utilisant une structure en 3 actes, ce qui ne fonctionne pas et qui est responsable de faiblesses en milieu d'histoire, au lieu d'utiliser les 22 étapes de toute grande histoire qui bâtissent une intrigue progressant sans à-coups du début à la fin.
Erreur n°7 : Ils n'arrivent pas à donner de faiblesse morale ainsi qu'émotionnelle à leur héros au début de l'histoire.
Erreur n°8 : Ils ne savent pas comment créer un univers autour de l'histoire et comment le relier au héros.
Erreur n°9 : Ils pensent que l'histoire est portée par les dialogues, ou alors ils obligent les dialogues à faire le travail que devrait faire la structure.
Erreur n°10 : Ils ignorent que la réécriture est un ensemble de savoir-faire. Il réécrivent alors dans le mauvais ordre, et leur deuxième version est encore pire que la première.
Traduit de l'anglais (Etats-Unis) par Aurore Vala
Arnaud Claes (Mai 2008)
A lire intégralement sur 1001scenaristes.com : Entretien : John Truby
"John Truby, qui a travaillé comme consultant en scénario pour les plus importants studios et producteurs américains, assure aussi une activité de script doctor, à ce jour sur plus de 1 000 films, sitcoms ou téléfilms.
Parmi les sociétés pour lesquelles il a travaillé, on compte Disney Studios, Fox, HBO, Sony Pictures, Alliance Atlantis… En Europe John a été consulté par la BBC, la RAI, LUX ou encore TV4 ou MTV Suède.
Parmi ses élèves, on compte les auteurs, réalisateurs ou producteurs de films comme Outbreak, Le Masque de Zorro, Nuits Blanches à Seattle, La Famille Addams, Beetlejuice, La Planète des singes…
S’appuyant sur son expertise en la matière et ses capacités d’enseignement, John a créé à Los Angeles le « Truby’s writers Studio » où il a pu mettre au point nombres de nouvelles méthodes d’enseignement ainsi que des outils à destination des auteurs professionnels ou en passe de le devenir. Ses cours, « Construire la structure dramaturgique en 22 points clés » et « Les techniques appliquées au genre » ont été enseignés à plus de 20 000 auteurs à travers le monde.
Dans la continuité de ces activités, il a publié en novembre 2007 son premier ouvrage « The anatomy of story » édité aux Etats-Unis chez le prestigieux éditeur Faber & Faber. Sur près de 500 pages, il y développe ses théories qui permettent de construire des récits multi facettes efficaces et qui accordent une place importante au développement moral et émotionnel du personnage.
John Truby a aussi écrit et réalisé un long-métrage, All American Boy, drame familial ancré dans l’époque troublée des années 60 aux USA. Il a été récompensé par le prix du Meilleur Film au festival international de Houston et a été nominé en tant que meilleur film au Festival d’Hollywood."
