Il suffit de quatre heures pour apprendre ce qui est nécessaire : à quoi correspondent les objectifs, la petite grammaire sur la direction des regards, comment réaliser les mouvements d’appareil, la profondeur de champ ».
Claude Chabrol
CLAUDE CHABROL : COMMENT FAIRE UN FILM
Un documentaire d'Aurélie NADLER: Cigales et fouRMIs
Au sein du tournage de "Nos désirs font désordre", premier long métrage de Stéphane Arnoux (Sortie en salles : le 25 mars).
réalisé dans des conditions précaires, une caméra se déplace pour recueillir les expériences, témoignages et réflexions de l'équipe.
Les conditions de tournage reposent entièrement sur la solidarité financière et professionnelle d'une vingtaine de personnes, âgées de vingt à trente ans, venues d'horizons divers mais partageant tous certaines caractéristiques :
l'envie de travailler ensemble à l'élaboration d'un projet artistique; une situation de précarité professionnelle non résolue; le refus et la difficulté de se soumettre aux critères imposés par une société libérale qui les classe aujourd'hui parmi les inutiles ou les improductifs.
Au fil des propos recueillis, confrontés aux situations vécues au jour le jour durant la courte durée du tournage, des liens se tissent et des thèmes reviennent. L'unicité de la situation vécue par le groupe dans l'effervescence d'un film dont les problématiques sont précisément celles de la créativité précaire, est racontée à travers un regard subjectif, une "caméra humaine" qui tente d'en percevoir les enjeux, les fragilités, et les questionnements.
BANDE ANNONCE - NOS DESIRS FONT DESORDRE
Un long métrage de Stéphane Arnoux
Produit par Les Films à Fleur de Peau
coproduit par Phineas Production
Distribution Les Films à Fleur de Peau
Scénario et réalisation Stéphane Arnoux
Producteur délégué Franck Llopis
Coproducteur Stéphane Arnoux
Musique originale Serge Teyssot-Gay et Khaled AlJaramani
Directrice de production Manuella Braun
Assistantes à la réalisation Diane Antakli, Aliénor Bouvier
Image Stéphane Arnoux
Assisté de Manuella Braun, Clément Follain, Antoine Chevalley
Chef opérateur du son Antoine Chevalley
Stagiaires son Gilles Roche, Gautier Gaye
Accessoiriste Sophie Jayez
Régie Ana Florit, Gaëlle Amour, Alexandra Fritz
Montage Stéphane Arnoux, avec la collaboration de Thierry Derocles
Stagiaires montage Flore Labrot, Gaëlle Amour
Réalisatrice making-of Aurélie Nadler
Bandes-annonces Carine Allennbach, Manuella Braun
Photos, affiche Clément Follain
Avec:
NADIA Saïda Djoudi
PIERROT Damien Pottier
MANUELLA Fabiana Belot
LÉO Flore Labrot
LOUISE Mélody Maloux
EVA Maria de la Bastida
JEANNE Célia Sarrasin
MARION Cindy Feroc
FABRICE Gilles Roche
MATHIEU Stéphane Arnoux
ANTOINE Gautier Gaye
LES ETUDIANTES Aliénor Bouvier, Alexandra Fritz, Ana Florit
LES DRAGUEURS Vincent Mermé, Ralph Balez
La voix du casting Romain Neuillet
Le voleur de scooter Alain Roche
La caissière Nathalie Bâton
Synopsis
Des jeunes gens, étudiants, travailleurs, chômeurs, artistes ou militants, s’apprêtent à passer ensemble un week-end à la mer. Le voyage et les conflits qu’ils traversent révèlent les désirs, les espoirs et les peurs d’une génération sacrifiée, précarisée, forcée de résister.
Some young people, workers, jobless, students, artists or militants, are going to spend together a week-end at the sea. The trip and their conflicts reveal the desires, hope and fears of an unsecured and sacrificed generation, close to uprising.
Les techniques narratives du cinéma :
Les 100 plus grands procédés que tout réalisateur doit connaître
de Jennifer Van Sijll,
traduit et adapté par Thierry Le Nouvel
Explications et exemples à retrouver dans le livre, aux éditions Eyrolles (commande en ligne).
Sommaire:
- L'espace
- L'image
- La forme dans l'image
- Le montage
- Le temps
- Les bruitages
- La musique
- Les effets de liaison
- Les optiques
- L'échelle des plans
- Les mouvements de caméra
- L'éclairage
- Les accessoires et les costumes
- Les extérieurs
- Les phénomènes naturels
Les 100 procédés:
I - L'espace
L'espace: le sens du mouvement dans l'espace à 2 et 3 dimensions
1. L'axe-X (horizontal)
2. L'axe-Y (vertical)
3. Les axes-X Y (diagonaux)
4. L'axe-Z (profondeur de champ)
5. L'axe-Z (niveaux d'action)
6. L'axe-Z (changement de point)
II - L'image
L'image : la composition
7. Mise en scène du regard
8. Déséquilibre
9. Equilibre
10. Sens de l'orientation
11. Valeur de plan
III - La forme dans l'image
La forme dans l'image et la narration
12. Forme circulaire
13. Forme linéaire
14. Forme triangulaire
15. Forme rectangulaire
16. Forme organique / forme géométrique
IV - Le montage
Le montage : les cinq techniques de montage de Poudovkine
17. Séquence par épisodes
18. Séquence par épisodes dans dialogues
19. Assemblage
20. Plan séquence
21. Montage alterné
22. Split screen
23. Fondu enchaîné bref
24. Fondu enchaîné long
25. Smash cut
V - Le temps
Le temps dramaturgique
26. Distension de la durée
27. Effet de contraste
28. Chevauchement de l'action
29. Ralenti
30. Accéléré
31. Flash-back
32. Flash-forward
33. Arrêt sur image
34. Symbole prémonitoire
VI - Les bruitages
Les bruitages : sons diégétiques, non-diégétiques, méta-diégétiques
35. Bruitage réaliste - personnage
36. Bruitage réaliste - réflexe conditionné
37. Bruitage expressif
38. Bruitage surréaliste
VII - La musique
39. Chanson et narration
40. Utilisation symbolique
41. Accessoire rémanent
VIII - Les effets de liaison
Les liaisons image et son
42. Tuilage audio
43. Pont audio - dialogue
44. Pont audio - trucage
45. Rapport - composition
46. Raccord - couleur et structure
47. Raccord - mouvement
48. Raccord sémiotique
49. Raccord sémiotique - réponse
50. Raccord en fondu
51. Insert
IX Les optiques
52. Grand angulaire
53. Grand angulaire - plans d'ensemble
54. Téléobjectif
55. Fisheye
56. Supports optiques
57. Objets
X - L'échelle des plans
58. Gros plan
59. Très gros plan
60. Plan à deux
61. Plan en amorce
62. Point de vue (PDV)
63. PDV - Emotions
64. Plan en plongée
65. Plan en contre-plongée
66. Plan en plongée / en contre-plongée
XI - Les mouvements de caméra
67. Plan fixe
68. Panoramique horizontal
69. Panoramique vertical ascendant
70. Panoramique vertical descendant
71. Rotation
72. Travelling
73. Travelling circulaire
74. Travelling avant / arrière
75. Mouvement de grue
76. Caméra portée
77. Caméra portée et PDV
78. Steadicam
79. Plan aérien
XII - L'éclairage
80. Clair-obscur
81. Eclairage télé/vidéo
82. Eclairage aux chandelles
83. Lumière justifiée
84. Lumière injustifiée
85. Lumière et mouvement
XIII - Les accessoires et les costumes
86. Accessoires symboliques
87. Accessoires et vie intérieure
88. Accessoires rémanents
89. Véhicules
90. Costumes référents
91. Costumes rémanents
92. Eléments de différenciation
93. Codification par la couleur
XIV - Les extérieurs
94. Eléments de définition
95. Eléments d'unification
96. Fil conducteur
97. Mouvance symbolique
XV - Les phénomènes naturels
Les phénomènes naturels et l'action dramatique
98. Climat
99. Le temps qui passe
100. Phénomènes physiques
Les notes sur l'histoire du cinéma se poursuivent désormais à cette adresse :
HISTOIRE DU CINEMA : CINEASTES, SCENARIOS, MISES EN SCENE, DIRECTION D'ACTEURS...
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