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Eric Rohmer, La Boulangère de Monceau - Scène musicale sans musique

Extrait vidéo : La Boulangère de Monceau, Eric Rohmer

Michèle Girardon (Sylvie) et Barbet Schroeder (le narrateur).
Voix du narrateur : Bertrand Tavernier

Entretien avec Eric Rohmer,
réalisé par Frank Madlener et Gabriel Leroux :

- Vous dites que les images sont sonores. Y a-t-il dans vos films des scènes, sans musique, que vous trouvez très musicales ?

Rohmer : - "Je pense à une scène d'un de mes films qui a été tourné de façon absolument amateur. C'est l'avant-dernier plan du premier conte moral, La Boulangère de Monceau. Ce film a été tourné avec une caméra de 16 mm à ressort. Le ressort se déroulait pendant 15 secondes. Donc les plans ne durent jamais plus de 15 secondes.

Dans cette scène on entend un commentaire :

"La pluie avait cessé, et la boulangère pouvait sortir et nous apercevoir. Ce trajet me parut interminable."

On voit la rue inoncée par la pluie. La pluie n'était pas prévue à l'origine. Elle est venue pendant qu'on tournait, et on l'a utilisée. Le protagoniste avait donné rendre-vous à la boulangère et, entre-temps, il avait rencontré la fille qu'il cherchait depuis longtemps. Ils s'éloignent tous les deux.

Il y a dans cette vue, avec une photographie un peu grisâtre, avec le sol mouillé, les deux personnes qui s'éloignent, une ambiance musicale. Avec la musique, le plan aurait été gâché. Ce qui le rend beau c'est le silence. Seul se détache le bruit des pas."

Suite de l'entretien : jeanpierreclech.unblog.fr/...

DVD : La Boulangère de Monceau, et Coffret DVD Six contes moraux

Vincent Amiel : “Notes sur le cinématographe” de Robert Bresson (Cours de cinéma)

présenté par Vincent Amiel, au Forum des Images, vendredi 20 novembre 2009

Critique à Positif et professeur à l’université de Caen, Vincent Amiel a publié plusieurs essais dont “Robert Bresson” avec Gérard Pangon (Éd. Arte, 1997) et “Le Corps au cinéma : Keaton, Bresson, Cassavetes” (Éd. PUF, 1998).

“Le cinématographe est une écriture avec des images et des sons”. Robert Bresson précise dans ce recueil sa vision du cinéma sous forme de conseils adressés autant à lui-même qu’aux autres cinéastes. Le refus de la psychologie, l’acteur comme modèle, Bresson défend le “cinématographe” contre “le cinéma”, qui ne serait que du théâtre filmé.

Video Interview Donald Richie : Robert Bresson, Au Hasard Balthazar

Interview film scholar Donald Richie : Robert Bresson, Au Hasard Balthazar

Robert Bresson : La même image amenée par dix chemins différents sera dix fois une image différente

"Pouvoir qu'ont tes images (aplaties) d'être autres que ce qu'elles sont. La même image amenée par dix chemins différents sera dix fois une image différente."

Robert Bresson, Notes sur le cinématographe

Image... (dernier plan de Mouchette, de Robert Bresson)

...et chemin de l'image (vidéo : dernière scène de Mouchette, de Robert Bresson)

La diction chez Robert Bresson - L'égalisation des syllabes - l'abîme neuf qu'accuse ce retrait de l'énonciation sur les contenus

Vidéo : Extrait d'Une femme douce, de Robert Bresson.
Avec Dominique Sanda.
La diction des comédiens chez Shakespeare.

La diction chez Robert Bresson.

"L'égalisation des syllabes, c'est-à-dire la soustraction de la signification intentionnelle du texte lui-même, l'absence de destinataire dans l'élocution - "se parler à soi-même" [conseil de Bresson aux modèles], la répétition des phrases, encore reprise à la postsynchronisation, vise une absence de réverbération dans la voix, identique à celle de l'image de soi dans le tournage.

...

On parle beaucoup de ce qu'enlève une telle technique, moins de ce qu'elle apporte :

... l'abîme neuf qu'accuse ce retrait de l'énonciation sur les contenus."

Robert Bresson, de Philippe Arnaud, page 77

André Bazin et les Dames du Bois de Boulogne de Robert Bresson : dialogue racinien

"Il n'a fallu que le bruit d'un essuie-glace d'automobile sur un texte de Diderot
pour en faire un dialogue racinien"

"Dans Les Dames du Bois de Boulogne, Bresson a spéculé sur le dépaysement d'un conte réaliste dans un autre contexte réaliste. Le résultat, c'est que les réalismes se détruisent l'un l'autre, les passions se dégagent de la chrysalide des caractères, l'action des alibis de l'intrigue, et la tragédie des oripeaux du drame. Il n'a fallu que le bruit d'un essuie-glace d'automobile sur un texte de Diderot pour en faire un dialogue racinien."

André Bazin,
Le "Journal d'un curé de campagne" et la stylistique de Robert Bresson,
Cahiers du Cinéma, n°3, juin 1951

André Bazin, Qu'est-ce que le cinéma ?, page 112

Bresson dit qu'avant de changer de régime ou de société, il convient de modifier l'homme

Vidéo : Extrait du film de Robert Bresson, "Le diable probablement"
(Scène de l'autobus)

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"...si Bresson dit qu'avant de changer de régime ou de société, il convient de modifier l'homme, son discours fait peur. Aussi le rejette-t-on et tente-t-on de le réduire au silence. Le Diable, probablement. De la Genèse à l'Argent en passant par la douceur et le rêve, c'est le procès-verbal sans appel d'un itinéraire de perdition. Oui, Bresson juge et condamne, concluant à la victoire du Mal sur le Bien.

L'étonnant est qu'il le fasse avec la force tranquille de l'évidence, avec des cadrages et non par des discours, par l'image plus que par le dialogue, c'est-à-dire en artiste et non pas en politique."

Bresson moraliste,
La manipulation : la grâce, le hasard et le diable.

Extrait de la page 21 de "Robert Bresson. L'aventure intérieure",
par René Prédal. Numéro spécial L'Avant-Scène Cinéma, nº 408/409, Janvier Février 1992

Coffret Bresson 3 DVD MK2 :
Un condamné à mort s'est échappé / Lancelot du Lac / Le Diable probablement