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Ottavia Piccolo : Coucher pour du fric. Chacun se vend à sa façon, c'est tout - Mado, Claude Sautet

"Mado a commencé à se prostituer pour ne plus avoir à demander de l'argent aux amis, c'est une question de "principe":

Mado (Ottavia Piccolo) : Pourquoi tu dis rien, t'as pas envie de me parler.
Alex (Jean-Denis Robert) : Si... non.
Mado : Qu'est-ce que t'as ?
Alex : Tu vas rigoler, mais je suis gêné.
Mado : Gêné, mais pourquoi ?
Alex : Je trouve ça tellement con !
Mado : Quoi ?
Alex : Ce que tu fais. Que tu en sois arrivée à coucher pour du fric. Je trouve ça moche.. pas bien quoi !
Mado : Pas bien !
Alex : Remarque, ça me regarde pas mais c'est ce que je pense.
Mado : Mais dis-donc toi, qu'est-ce qui te fait décider qu'une chose est bien ou pas bien ? Pour moi, une chose est mal quand on se sent mal. Un point c'est tout. Quand on s'est retrouvées sans un sou avec Catherine, obligées de taper les uns et les autres... Alors là je peux te dire qu'on s'est senties mal. Tandis que maintenant je vais bien et je me sens bien.
Alex : Là, je te crois pas.
Mado : Eh bien, tu as tort ! Et toi, tu te sens bien d'aller laver les voitures alors que tu sais très bien que tu es capable de faire autre chose ? (...)
Alex : Mais tu mélanges tout !
Mado : Je ne mélange rien du tout, chacun se vend à sa façon, c'est tout."

Sandra Marti, Claude Sautet, pages 86-87

Acteurs : Michel Piccoli, Ottavia Piccolo, Jacques Dutronc, Romy Schneider, Charles Denner

Ottavia Piccolo - MADO, CLAUDE SAUTET

Lumière et passage

"Vouloir traverser une vitre comme un insecte qui ne comprend pas l'obstacle et ne peut séparer lumière et passage."

Bios, 769 - Paul Valéry

Une femme douce, Robert Bresson.
Dominique Sanda face à la fenêtre de sa liberté.

De l'importance d'écouter Julie Muzard quand elle vous parle

De l'importance d'écouter Julie Muzard quand elle vous parle...

Photo comedienne Julie Muzard

Julie Muzard, comédienne.

www.myspace.com/jmuzard

One of the most amazing conductors ever directing the performance of one of the greatest pieces written by one of the world's greatest composers

VocalVerve, YouTube, about Furtwangler Beethoven 7th 1943 Mvt. 2:

"One of the most amazing conductors ever directing the performance of one of the greatest pieces written by one of the world's greatest composers.

Sure can't beat that..."

................

Il faut ajouter qu'on est en 1943 à Berlin,
sommet de la performance culturelle, au coeur de la barbarie historique. "Sure can't beat that..."

2nd movement: Allegretto
Berlin Philharmonic Orchestra
Wilhelm Furtwängler 1943

Claude Sautet : Bach a toujours été le grand amour de ma vie

David Sanson : "Bach a toujours été le grand amour de votre vie..."

Claude Sautet : "Ah oui."

David Sanson : "Vous en écoutez toujours autant ?"

Claude Sautet : "Oui, Bach c'est la grande montagne... On a beau essayer de reconstituer les choses, avec le mouvement baroque notamment, c'est très difficile car il y avait peu d'indications dans Bach.

On peut le transposer de toutes les façons qu'on veut, même avec des quatuors pour trompettes car la structure de sa musique est particulièrement forte, on la retrouve toujours."

Claude Sautet, entretien avec David Sanson pour la revue Classica,

cité par Sandra Marti, Claude Sautet, pages 125-126

"...même avec des quatuors pour trompettes..."

Canadian Brass Quintet : Tocatta y Fuga - BACH (Trumpet)

Marin Karmitz : Il faut apprendre à lire, à écouter, à regarder. Dans cet ordre. Un film, c'est d'abord un scénario

"Il faut apprendre à lire, à écouter, à regarder. Dans cet ordre.

Lire est incontournable. Connaître ce qui a été écrit. L'écrit est porteur d'idées, d'histoire. Un film, c'est d'abord un scénario. Même si, comme Godard, on veut détruire le scénario, il faut commencer par en posséder un. Sans culture, on raconte moins bien des histoires. On les croit nouvelles alors qu'elles ne le sont pas."

Marin Karmitz, Profession producteur, Conversations avec Stéphane Paoli, page 32

Scénario : Le Mépris - Jean-Luc Godard

"On se demande tout au long du film à quoi pense Camille, et, lorsqu'elle abandonne son espèce de torpeur passive et agit, cette action est toujours aussi imprévisible et inexplicable que celle d'une automobile qui roule sur une belle ligne droite et brusquement quitte la route et s'écrase contre un arbre.

En fait, Camille n'agit que trois ou quatre fois dans le film. Et c'est ce qui provoque les trois ou quatre rebondissements véritables du film, en même temps que ce qui en constitue le principal élément moteur.

Mais contrairement à son mari, qui agit toujours à la suite d'une série de raisonnements compliqués, Camille agit non-psychologiquement, si l'on peut dire, par instinct, une sorte d'instinct vital comme une plante qui a besoin d'eau pour continuer à vivre.

Le drame vital entre elle et Paul, son mari, vient de ce qu'elle existe sur un plan purement végétal, alors que lui vit sur un plan animal.

Si on se pose des questions sur elle, comme le fait Paul, elle, ne s'en pose aucune. Elle vit de sentiments pleins et simples, et n'imagine pas de pouvoir les analyser.

Une fois le mépris pour Paul entré en elle, il n'en sortira pas, car ce mépris, encore une fois, n'est pas un sentiment psychologique né de la réflexion, c'est un sentiment physique comme le froid ou la chaleur, rien de plus, et contre lequel le vent et les marées ne peuvent rien changer ; et voilà comment en fait Le Mépris est une tragédie.

Jean-Luc Godard,

Scénario du Mépris, Ouverture (Extrait)

JEAN-LUC GODARD par JEAN-LUC GODARD,
Editions Cahiers du Cinéma 1998, Tome 1 page 242