histoire du cinema

La fin des scénarios : MULHOLLAND DRIVE pilot, David Lynch

EXT. COURTYARD - NIGHT

The girls come out the front door ... Betty leading and pulling
a much happier Rita along with her. They half run across the
courtyard to stone steps under an Ivy covered eave.

CUT TO:

EXT. ROOF GARDEN - NIGHT

The girls race up the stone steps toward us. Soon their wind-
blown, smiling faces fill the screen as they look out. There
before them are the lights of Hollywood with silhouetted
palms, slow-moving theater kleig lights, and floating above
it all the giant sign in the hills reading HOLLYWOOD.

BETTY
Here I am Hollywood! My name's Betty.

A pause.

BETTY (cont'd)
(to Rita)
Say it!

RITA
Here I am Hollywood! My name is ... Rita.

They look out, maybe waiting for an answer blowing in the
Santa Ana wind.

CUT TO:

INT. AUNT RUTH'S APARTMENT - NIGHT - A MOMENT LATER

We move in to the pile of money next to Rita's purse. Past
that we move down inside Rita's purse. We see the Blue Key
and move closer to it until it fills the screen.

CUT TO:

EXT. DENNY'S RESTAURANT - HOLLYWOOD - NIGHT

We drift along the red bricks past the payphone, along the
wall until we come to the corner. Slowly we round the corner
and move to a dark alley. There amongst the dumpsters and
trash cans is the dark silhouette of a figure. We move closer
to the figure. It is the bum and the bum sits. We move
closer and the bum's face fills the screen. It's face is
black with fungus. It's eyes turn and they seem to be red.

THE END

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Mulholland Drive Pilot - The Screenplay

("Initialement, Mulholland Drive devait être un nouveau Mystères à Twin Peaks, destiné à être diffusé sur ABC. Après moult tractations, la chaîne américaine, qui avait déjà déboursé sept millions de dollars, avait décidé de ne pas l'utiliser, effrayée par la durée du pilote (2h30) et par la complexité de l'histoire. Elle jugeait également le rythme trop lent. C'est alors que Studio Canal a contacté le réalisateur pour le convaincre de transformer le pilote en long métrage pour le cinéma. Le cinéaste a immédiatement été emballé par cette idée, et Mulholland Drive est devenu un film." - WP)

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La fin des scénarios : THE GODFATHER, Francis Ford Coppola

INT DAY: DON'S KITCHEN (1955)

She moves back into the kitchen and begins to prepare the
drinks. From her vantage point, as she smilingly makes the
drinks, she sees CLEMENZA, NERI and ROCCO LAMPONE enter the
house with their BODYGUARDS.

She watches with curiosity, as MICHAEL stands to receive
them. He stands arrogantly at ease, weight resting on one
foot slightly behind the other. One hand on his hip, like a
Roman Emperor. The CAPOREGIMES stand before him.

CLEMENZA takes MICHAEL's hand, kissing it.

CLEMENZA
Don Corleone...

The smile fades from KAY's face, as she looks at what her
husband has become.

INT DAY: CHURCH (1955)

KAY wears a shawl over her hand. She drops many coins in
the coin box, and lifts a burning taper, and one by one, in
a pattern known only to herself, lights thirty candles.

THE END

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THE GODFATHER
_____________

Screenplay

by

MARIO PUZO

and

FRANCIS FORD COPPOLA

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La fin des scénarios : BARTON FINK, Ethan Coen & Joel Coen

BARTON
...You're very beautiful. Are you in
pictures?

She laughs.

BEAUTY
Don't be silly.

She turns away to look out at the sea.

WIDER

Facing the ocean. Barton sits in the middle foreground, back
to us, the box in the sand next to him.

The bathing beauty sits, back to us, in the middle background.
The surf pounds.

The sun sparkles off the water.

THE END

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BARTON FINK

Screenplay

By

Ethan Coen & Joel Coen

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La fin des scénarios : THE APARTMENT, Billy Wilder

BUD
Did you hear what I said, Miss
Kubelik? I absolutely adore you.

FRAN
(smiling)
Shut up and deal!

Bud begins to deal, never taking his eyes off her. Fran
removes her coat, starts picking up her cards and arranging
them. Bud, a look of pure joy on his face, deals -- and
deals -- and keeps dealing.

And that's about it. Story-wise.

FADE OUT.

THE END

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THE APARTMENT

by

Billy Wilder and I.A.L. Diamond

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La fin des scénarios : BARRY LYNDON, Stanley Kubrick

TITLE CARD

It was in the reign of George III
that the above-named personages
lived and quarreled; good or bad,
handsome or ugly, rich or poor, they
are all equal now.

FADE OUT.

THE END

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BARRY LYNDON

A

Screenplay

by

Stanley Kubrick

Based on the novel by

William Makepeace Thackeray

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Pierre Klossowski à Anne Wiazemsky, Robert Bresson : La vie n'est qu'un champ de foire. Le billet de banque suffit








Pierre Klossowski à Anne Wiazemsky :

"La vie n'est qu'un champ de foire. Le billet de banque suffit."

‎"On apprend vite qu'on peut tout se permettre,
et avoir en même temps l'estime et la considération des gens.
C'est une question de culot, d'aplomb".


VIDEO : AU HASARD BALTHAZAR, ROBERT BRESSON


Mouchette / Au hasard Balthazar - Coffret 2 DVD :


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Visconti avait privilégié le rêve, Bresson retient plutôt le réel - ROBERT BRESSON, QUATRE NUITS D'UN REVEUR

VIDEO : QUATRE NUITS D'UN REVEUR, ROBERT BRESSON

"...Jacques peint les jolies femmes qu'il suit dans Paris. (...)
Bresson donne le sentiment de cerner l'absence même."
(TELERAMA, Guide cinéma)

Le récit "Nuits blanches" de Dostoïevski qui décrit la lutte du rêve et de la réalité avait déjà donné lieu en 1957 à une première adaptation cinématographique de Luchino Visconti (Le notti bianche) qui avait surpris par sa théâtralité et son onirisme accusé. Avec son décor de studio, Visconti avait donc privilégié le rêve.

Bien que son titre fasse explicitement référence au sous-titre du court roman "Souvenirs d'un rêveur", Bresson retient plutôt le réel, ce qui était sans doute inévitable de la part de cet acharné du vrai.

(...)

Aussi éloignée de la dramaturgie classique que de la rigueur habituelle du système bressonien, la construction du film est proche de la modernité d'un Godard ou d'un Antonioni."

Extrait des pages 99-101 de "Robert Bresson. L'aventure intérieure",
par René Prédal. Numéro spécial L'Avant-Scène Cinéma, nº 408/409, Janvier Février 1992

1971 : Quatre nuits d'un rêveur (Four Nights of a Dreamer)

Réalisateur    Robert Bresson   
Scénario    Robert Bresson   
Auteur de l'oeuvre originale    Fedor Mikhaïlovitch Dostoïevski   
Dialoguiste    Robert Bresson   
Société de production    Albina Productions (Paris)   
Société de production    Victoria Films   
Société de production    I Film Dell'Orso (Roma)   
Directeur de production    Georges Casati   
Distributeur d'origine    Imperia Films   
Directeur de la photographie    Ghislain Cloquet   
Directeur de la photographie    Pierre Lhomme   
Ingénieur du son    Roger Letellier   
Mixeur    Jacques Carrère   
Compositeur de la musique    Michel Magne   
Décorateur    Pierre Charbonnier   
Assistant-réalisateur    Mylène Van der Mersch   
Assistant-réalisateur    André Bitoun   
Assistant-réalisateur    Jean-Pierre Ghys   
Assistant-réalisateur    Munni Kabir   
Monteur    Raymond Lamy   
Scripte    Irène Lhomme

Guillaume Des Forêts    (Jacques)
Isabelle Weingarten    (Marthe)
Jean-Maurice Monnayer    (le locataire)
Jérôme Massart    (le camarade des Beaux-Arts)
Patrick Jouané    (le gangster du film incorporé)
Lydia Biondi    (la mère de Marthe)
Giorgio Maulini

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