ecriture scenario

Adaptation : l'essence du truc

"Brian Helgeland a adapté pour Clint Eastwood le roman Mystic River de Dennis Lehane.

Il raconte les difficultés traversées dans sa transposition:

"Je lis la source une première fois, pour le sens.

Ensuite, je la relis deux ou trois fois en annotant directement dans le livre. Je surligne, j'écris dans la marge, je raye les passages dont je n'ai pas besoin.

Finalement, je marque les pages et je décompose le tout.

Une fois que je tiens l'essence du truc, j'écris les grandes lignes.

C'est là que je commence à combiner ou ajouter des scènes, et à déplacer certains détails.

Une partie du secret de l'adaptation consiste à trouver un moyen efficace d'extérioriser les monologues intérieurs du livre. Parfois cela revient simplement à utiliser les pensées sous forme de dialogue."

Syd Field, Scénario, les bases de l'écriture scénaristique.

Voir aussi:

Il n'existe pas d'équivalents cinématographiques du langage des grands romanciers

Unifier le récit autour du noyau central de l'histoire

"Paddy Chayefsky m'a dit un jour que lorsqu'il avait enfin découvert la signification de son histoire, il la griffonnait sur un bout de papier qu'il scotchait sur sa machine à écrire, afin de se souvenir de tout rattacher au thème central.

...il pouvait résister à tout ce qui n'avait pas lieu d'être même si cela était tentant. Il parvenait ainsi à se concentrer sur le fait d'unifier le récit autour du noyau central de l'histoire."

(McKee, STORY)

Règle d'empathie: rendre son antagoniste pire

Encore la règle d'empathie:

"...Toujours très délicat de rendre des anti-héros ou des héros aimables.

...Lorsque vous avez en face de vous un [personnage principal] demi-méchant, il faut rendre son antagoniste pire.."

Blake Snyder, Les règles élémentaires pour l'écriture d'un scénario

Règle d'empathie: on les aime d'emblée même si l'on sait qu'ils partent tuer quelqu'un, on est avec eux

Blake Snyder retrouve la règle de l'empathie même chez les anti-héros.

"...le public doit être en phase avec les affres du héros dès le début du film.

...Pulp Fiction: Tarentino ...présente ces deux hommes ... potentiellement non aimables et il les rend drôles. ... Leur échange sur les noms des hamburgers ... est hilarant ... et a quelque chose d'enfantin.

On les aime d'emblée même si l'on sait qu'ils partent tuer quelqu'un, on est "avec" eux."

Blake Snyder, Les règles élémentaires pour l'écriture d'un scénario

1 comment

Hollywood est obsédé par la jeunesse. Ils veulent voir des héros jeunes... On ne peut pas aller contre ça

Blake Snyder, très "Hollywood centré", laisse peu de place à la liberté d'écriture et ne cherche pas le cinéma d'auteur. Tout est très normé, selon le code commercial strict du succès hollywoodien standardisé:

"...j'ai plus de 40 ans. Désormais, je dois toujours faire attention lorsque je me pose des questions sur mes héros. Dans ma tête, tout le monde a 40 ans...

...je me retiens en me souvenant de la réalité. Je vis à Hollywood et Hollywood est obsédé par la jeunesse.

...Ce sont les jeunes qui vont au cinéma, ils veulent voir des héros jeunes... On ne peut pas aller contre ça."

Blake Snyder, Les règles élémentaires pour l'écriture d'un scénario

Il n'existe pas d'équivalents cinématographiques du langage des grands romanciers

McKee s'en prend aux adaptations littéraires de prestige:

"...premier principe de l'adaptation : plus le roman est un roman, plus la pièce est une pièce, pire sera le film.

...

Les images appartiennent à un niveau pré-linguistique. Il n'existe pas d'équivalents cinématographiques ou même quelque chose qui se rapproche des conflits enfouis dans l'extravagance du langage des grands romanciers et des grands dramaturges.

...

Les écrans du monde sont fréquemment salis par des cinéastes prétentieux qui désirent être regardés comme s'ils étaient le nouveau Fellini ou le nouveau Bergman, mais contrairement à Fellini ou à Bergman, ils sont incapables de créer des oeuvres originales et ils se rendent donc dans des agences aussi prétentieuses qu'eux avec un livre de Proust ou de Virginia Woolf en promettant de faire connaître l'art aux masses.

Les bureaucrates financent ces projets, les hommes politiques se congratulent auprès de leur électorat pour avoir fait connaître l'art au peuple, le réalisateur obtient un chèque et le film disparaît après le premier week-end où il sort."

(McKee, STORY)