cinema d'auteur

La diction chez Robert Bresson - L'égalisation des syllabes - l'abîme neuf qu'accuse ce retrait de l'énonciation sur les contenus

Vidéo : Extrait d'Une femme douce, de Robert Bresson.
Avec Dominique Sanda.
La diction des comédiens chez Shakespeare.

La diction chez Robert Bresson.

"L'égalisation des syllabes, c'est-à-dire la soustraction de la signification intentionnelle du texte lui-même, l'absence de destinataire dans l'élocution - "se parler à soi-même" [conseil de Bresson aux modèles], la répétition des phrases, encore reprise à la postsynchronisation, vise une absence de réverbération dans la voix, identique à celle de l'image de soi dans le tournage.

...

On parle beaucoup de ce qu'enlève une telle technique, moins de ce qu'elle apporte :

... l'abîme neuf qu'accuse ce retrait de l'énonciation sur les contenus."

Robert Bresson, de Philippe Arnaud, page 77

Michel REILHAC (directeur de la branche cinéma de Arte) : quels financements pour le cinéma de demain? - conférence La création à l'heure du numérique

Michel REILHAC (directeur de la branche cinéma de Arte) : quels financements pour le cinéma de demain?

"Un fossé et une rupture très profonde, qui ne fait que s'accroître, entre d'un côté un cinéma industriel, formaté pour la distraction, et de l'autre côté un cinéma dont la France est le principal porte-étendard en quelque sorte, qui est le cinéma comme un art. Or le cinéma dit indépendant, le cinéma dit d'auteur, est une forme actuellement en perdition, selon le modèle économique connu depuis environ cent ans.

Le divorce s'accroît parce que le modèle économique unique n'est plus applicable au cinéma indépendant."

Les vidéos complètes de la conférence :

http://creationpublicinternet.fr...

conférence La création à l'heure du numérique

organisée par Création Public Internet
et l'association Jeune République
à Sciences Po Paris le 26 octobre 2009

André Bazin et les Dames du Bois de Boulogne de Robert Bresson : dialogue racinien

"Il n'a fallu que le bruit d'un essuie-glace d'automobile sur un texte de Diderot
pour en faire un dialogue racinien"

"Dans Les Dames du Bois de Boulogne, Bresson a spéculé sur le dépaysement d'un conte réaliste dans un autre contexte réaliste. Le résultat, c'est que les réalismes se détruisent l'un l'autre, les passions se dégagent de la chrysalide des caractères, l'action des alibis de l'intrigue, et la tragédie des oripeaux du drame. Il n'a fallu que le bruit d'un essuie-glace d'automobile sur un texte de Diderot pour en faire un dialogue racinien."

André Bazin,
Le "Journal d'un curé de campagne" et la stylistique de Robert Bresson,
Cahiers du Cinéma, n°3, juin 1951

André Bazin, Qu'est-ce que le cinéma ?, page 112

Bresson dit qu'avant de changer de régime ou de société, il convient de modifier l'homme

Vidéo : Extrait du film de Robert Bresson, "Le diable probablement"
(Scène de l'autobus)

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"...si Bresson dit qu'avant de changer de régime ou de société, il convient de modifier l'homme, son discours fait peur. Aussi le rejette-t-on et tente-t-on de le réduire au silence. Le Diable, probablement. De la Genèse à l'Argent en passant par la douceur et le rêve, c'est le procès-verbal sans appel d'un itinéraire de perdition. Oui, Bresson juge et condamne, concluant à la victoire du Mal sur le Bien.

L'étonnant est qu'il le fasse avec la force tranquille de l'évidence, avec des cadrages et non par des discours, par l'image plus que par le dialogue, c'est-à-dire en artiste et non pas en politique."

Bresson moraliste,
La manipulation : la grâce, le hasard et le diable.

Extrait de la page 21 de "Robert Bresson. L'aventure intérieure",
par René Prédal. Numéro spécial L'Avant-Scène Cinéma, nº 408/409, Janvier Février 1992

Coffret Bresson 3 DVD MK2 :
Un condamné à mort s'est échappé / Lancelot du Lac / Le Diable probablement

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Julien Gracq : la lueur finissante du Graal donne au film de Bresson sa densité de contre-jour très noir

Extraits d'un texte de Julien Gracq sur Lancelot du Lac, film de Robert Bresson:

"J'ai vu le film au sortir du montage. Ce qu'il a conservé de cette braderie d'antiquaire, c'est exactement ce qu'un peplum américain à grand spectacle aurait coupé. Des figurants, une rumeur à peine dans la bande sonore. Des jouteurs, le poignet seul qui abaisse la lance en garde, la main qui tapote l'encolure du cheval. Des spectateurs du tournoi, rien que le bloc de têtes qu'on voit osciller comme un métronome d'un bord à l'autre du court de tennis. La fureur inextinguible de couper, de sabrer l'inessentiel, ne peut aller plus loin.

(...)

Ce qui subsiste, étrangement, de ce massacre, ce qui en surgit plutôt, neuf et encore jamais vu, c'est ce que les romans de la Table ronde eux-mêmes ne montrent jamais. Le sang. Les blessures. La fatigue. La boue. La brutalité du choc.

(...) qui fait du drame de Lancelot et de Guenièvre (...) au sens littéral du terme, un désastre, un sort fatal, jeté sur tout un groupe humain par l'éclipse de la seule étoile autour de laquelle il gravitait

(...) la lueur finissante du Graal comme un soleil couchant donne [au film] sa densité de contre-jour très noir."

(Cité par Jean Sémolué, Bresson, pages 319-321)

Robert Bresson : Vois ton film comme une surface à couvrir

"Comment se dissimuler que tout finit sur un rectangle de toile blanche suspendu à un mur ? (Vois ton film comme une surface à couvrir.)"

Robert Bresson, Notes sur le cinématographe

Robert Bresson : Egalité de toutes les choses filmées - Défaire les hiérarchies des significations

"Egalité de toutes les choses. Cézanne peignant du même oeil et de la même âme un compotier, son fils, la montagne Sainte-Victoire."

Robert Bresson, Notes sur le cinématographe

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"Pour Bresson, toute chose convoquée devant la caméra accède au même statut : il est aussi important de filmer un visage, une main, un âne, un arbre, un objet.

(...)

L'égalité filmique de toutes les choses, c'est aussi défaire les hiérarchies des significations (...)".

Robert Bresson, de Philippe Arnaud, page 77