La fin des scénarios : TWELVE MONKEYS, Terry Gilliam, David Peoples, Janet Peoples [Chris Marker, LA JETEE]
La fin des scénarios : REQUIEM FOR A DREAM, Darren Aronofsky, Hubert Selby
La fin des scénarios : O BROTHER, WHERE ART THOU, Ethan Coen & Joel Coen
La fin des scénarios : THE MAN WHO WASN'T THERE, Ethan Coen & Joel Coen
La fin des scénarios : MISERY, Rob Reiner [William Goldman, Stephen King]
La fin des scénarios : MULHOLLAND DRIVE pilot, David Lynch
La fin des scénarios : THE GODFATHER, Francis Ford Coppola
La fin des scénarios : BARTON FINK, Ethan Coen & Joel Coen
La fin des scénarios : THE APARTMENT, Billy Wilder
La fin des scénarios : BARRY LYNDON, Stanley Kubrick
André Bazin et les Dames du Bois de Boulogne de Robert Bresson : dialogue racinien
Robert Bresson, Proust et Dostoïevski - La composition, courants et contre-courants comme ceux de la mer
Bresson préfère peindre les conséquences que les causes, il ne suggère donc aucune explication
ROBERT BRESSON : Choix et liens que tu noues entre les morceaux de réel
La quatrième dimension (The Twilight Zone) - Résumés Episodes
Twitter Opera : Help create the world's first Twitter-written opera, 140 characters at a time - Royal Opera House
Robert McKee, STORY : le problème du mélodrame
Rohmer : Contre la convention psychologique, d'accord. Contre la consistance psychologique du caractère, non
Le seul film entièrement raconté en voix off. Sacha Guitry condamne ainsi sans appel le cinéma muet qu'il exécrait. Dans Le Roman d'un tricheur, le texte et la langue sont rois
Un petit bout de femme de 22 ans, Sara Forestier : Je choisis une histoire. Ce qui est important, c'est ce que le film raconte
Les financiers Américains à Godard, avant la scène de Bardot nue : Trop artistique, pas assez commercial. Il faut changer
Vitaliano Brancati : je me suis mis à écrire des scénarios parce que ma femme voulait une maison à elle
DALLAS - SCENARIO DAVID JACOBS
ADAPTATIONS (CINEMA ET LITTERATURE) - Les inventions propres aux films, non présentes dans les romans
Laurent Delmas : recruter un scénariste supplémentaire serait un choix plus judicieux que de multiplier les ponts d’or à des acteurs
JOHN TRUBY : les 10 erreurs les plus courantes dans l'écriture d'un scénario
ROBIN RENUCCI : Le regard est la base de l'écriture - Quelles sources d'inspiration ? Interview SACD
Gilles Taurand - Qu'est-ce qu'un auteur ? - INTERVIEW SACD - "Le scénario n'est pas un objet littéraire"
Gilles Taurand - Métier d'auteur - INTERVIEW SACD - "On est toujours meilleur à deux"
Speed dating où des auteurs présentent aux producteurs leurs idées de roman adaptable sur écran
Alexandre Tylski : LE CORPS DANS "TITANIC" - analyse de film
ROBERT MCKEE : Le travail créatif d'un scénariste : la conception de l'histoire
ROBERT MCKEE : Rapport de lecture type d'un mauvais scénario
La mafia : les gens veulent la prostitution, les narcotiques et le jeu illégal. Nous fournissons ces services. Nous sommes les bons.
Contrairement à ses attentes
Tout film n'a pas nécessairement besoin d'une intrigue secondaire
Concours de pitchs - Forum Cinéma & Littérature
Si une histoire ne fonctionne pas racontée en dix minutes, elle sera pire une fois à l'écran en 110 mn
Lorsque Brooks dénonça le noyau fasciste des Westerns, le genre sombra dans une phase de quasi-hibernation qui dura 20 ans
CONFIDENCES DE DOMINIQUE BESNEHARD - Michel Reilhac
Les sociétés démocratiques surveillent de beaucoup plus près le monde de la fiction plutôt que celui de l’information
ECRITURE SCENARIO : La clé réside dans la connaissance de soi, la façon dont nous réagissons aux aléas de la vie
L'art du récit est la force culturelle dominante dans le monde et l'art de réaliser des films est le médium le plus important
CLAUDE CHABROL : on apprend trop la norme
Les maîtres de l'art du récit n'expliquent jamais rien
Adaptation : l'essence du truc
Unifier le récit autour du noyau central de l'histoire
Règle d'empathie: rendre son antagoniste pire
Règle d'empathie: on les aime d'emblée même si l'on sait qu'ils partent tuer quelqu'un, on est avec eux
Hollywood est obsédé par la jeunesse. Ils veulent voir des héros jeunes... On ne peut pas aller contre ça
Il n'existe pas d'équivalents cinématographiques du langage des grands romanciers
500 films tournés sur 75000 scénarios écrits
C'est l'instinctif et le primordial qui nous intéressent : survivre, manger, la sexualité, protéger ceux que l'on aime, la peur de la mort
Lorsque l'on a beaucoup de chance on se trouve un gourou
Hollywood ne parvient pas à trouver des textes meilleurs que ceux qu'ils produisent
JEAN RENOIR : un bon professeur est quelqu'un qui montre comment connecter les choses entre elles
Le pivot central du scénario de film, moment abyssal
Ecouter les films avec le son seul
La fiction donne sa forme à la vie
De quoi s'agit-il ?
Ce n'est pas le héros mais son antagoniste le problème
BOOKS
36 AXES DRAMATIQUES
Identifier et résoudre les problèmes liés à l'écriture de scénario - SYD FIELD
Ce qui va se vendre
Nous allons au cinéma pour...
Le cinéma nous fait passer d'un temps fort à un temps fort
Les histoires sont le fondement même de la vie