"Il dit à Chantal, dans la dernière scène qui les réunit, qu'elle s'agite beaucoup pour cacher la vérité de son âme, mais presque tous les autres paraissent également vouloir présenter un personnage, y tenir, rester soucieux de l'opinion de spectateurs éventuels. Le curé d'Ambricourt, avec son beau visage et sa gaucherie immobile, rappelle constamment, par sa seule présence, que le visage des autres n'est qu'un masque. Lui ne joue pas, il s'engage. Chaque scène du film justifie cette remarque du roman : "Je crois, je suis sûr que beaucoup d'hommes n'engagent jamais leur être, leur sincérité profonde. Ils vivent à la surface d'eux-mêmes". Mais le jeune prêtre oblige l'âme à jaillir à la surface. (...) - Ce n'est pas son expérience, il insiste au contraire sur son inexpérience, qui amène les êtres à se révéler ; c'est une sorte de réaction d'ordre physique ou chimique, provoquée par sa seule présence."

Bresson par Jean Sémolué, Editions Universitaires, 1959, extraits des pages 92-93

Photo : 

- "Je pense que vous vous agitez beaucoup, dans l'espoir de cacher à tous la vérité de votre âme, ou peut-être de l'oublier."

- "Je n'ai pas peur de la vérité. Et si vous m'en défiez..."

- "Je ne vous défie pas."

Journal d'un curé de campagne de Robert Bresson 1951 - roman de Georges Bernanos, 1936
Claude Laydu : le curé d'Ambricourt
Nicole Ladmiral : Chantal

Journal d'un curé de campagne de Robert Bresson 1951 - roman de Georges Bernanos, 1936 Claude Laydu : le curé d'Ambricourt - Nicole Ladmiral : Chantal | Je pense que vous vous agitez beaucoup, dans l'espoir de cacher à tous la vérité de votre âme, ou peut-être de l'oublier

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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