Cahiers du cinéma, à Michel Piccoli : "Vous avez fait alliance avec des gens de toutes catégories ?" 

Michel Piccoli : "... oui, on peut penser que je bouffe à tous les râteliers..." 

Cahiers du cinéma : "ça, c'est une morale d'acteur ?" 

Michel Piccoli : "C'est une morale d'acteur et je suis sûr que j'ai raison. Il faut toujours apprendre son métier : on ne sait jamais quand on tombe dans la constellation juste, alors il faut voyager. Lorsque j'ai fait des films avec des gens comme Ferreri ou Berlanga, qui n'étaient plus les films dignes et sages de Sautet, on a commencé à dire : "Cet artiste si distingué, dans quoi il va se vautrer !" Et Sautet lui-même, que j'aime énormément, au point qu'à un moment on a fait du mimétisme, m'a dit, à propos de ces films qu'il allait voir et qui le fascinaient : "Ce sont tes soupapes de sécurité". C'est beau, ça, surtout venant de Sautet... Il faut voyager comme ça, mais quand même avoir une ligne de conduite, ne pas se galvauder, avoir des phares, sinon, on devient une pâte molle, on devient de la merde. Sauf si on est un De Funès, qui est un acteur génial, qui a mis quarante ans à avoir du succès, qui s'est arrêté à une recette avant de crever, et qui s'est acheté un château. C'est un autre parcours." 

(Entretien réalisé par Alain Philippon et Serge Toubiana, 
Cahiers du cinéma n°390, décembre 1986, page 23, extrait)

Photos :

Michel PICCOLI : La Grande Bouffe (La grande abbuffata), un film de Marco Ferreri - 1973

Michel PICCOLI : Habemus Papam, un film de Nanni Moretti : Le Pape - 2011

Michel PICCOLI : La Grande Bouffe (La grande abbuffata) un film de Marco Ferreri - 1973
Michel PICCOLI - 2011 : Habemus Papam de Nanni Moretti : Le Pape

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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