JEAN-LUC GODARD à MICHELANGELO ANTONIONI, à propos du Désert rouge :

— Les dialogues sont plus simples, plus fonctionnels que ceux de vos films précédents ; est-ce que leur rôle traditionnel de "commentaire" n’est pas pris par la couleur?

MICHELANGELO ANTONIONI à JEAN-LUC GODARD :

— Oui, je crois que c’est vrai. Disons qu’ils sont ici réduits au minimum indispensable, et que, dans ce sens, ils sont liés à la couleur. Par exemple, je n’aurais jamais fait la scène dans la baraque où l’on parle des drogues, des excitants, sans employer le rouge. Je ne l’aurais pas faite en noir et blanc. Le rouge met le spectateur dans un état d’esprit qui lui permet d’accepter ces dialogues. (...)
Vous savez qu’il existe une psycho-physiologie de la couleur; des études, des expériences ont été faites à ce sujet. On a peint l’intérieur de l’usine que l’on voit dans le film en rouge ; quinze jours plus tard, les ouvriers se battaient entre eux. On l’a repeint en vert pâle, et tout le monde a vécu en paix.

Cahiers du cinéma n°160, novembre 1964

Photo :

Le Désert rouge (Il deserto rosso), 1964, premier film en couleur de Michelangelo Antonioni

Monica Vitti : Giuliana

Le Désert rouge (Il deserto rosso), 1964, premier film en couleur de Michelangelo Antonioni  Monica Vitti : Giuliana
Le Désert rouge (Il deserto rosso), 1964, premier film en couleur de Michelangelo Antonioni  Monica Vitti : Giuliana
Le Désert rouge (Il deserto rosso), 1964, premier film en couleur de Michelangelo Antonioni  Monica Vitti : Giuliana
Le Désert rouge (Il deserto rosso), 1964, premier film en couleur de Michelangelo Antonioni  Monica Vitti : Giuliana

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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