Claude Sautet :

"Pour les metteurs en scène qui viennent du théâtre, le studio est fondamental : il détermine toute leur esthétique. Mais pour ceux qui ne viennent pas du théâtre ou qui ne l'aiment pas, il faut qu'ils aient surmonté à un point extrême les problèmes de l'enregistrement de la vie dans la réalité pour pouvoir transposer allègrement et sûrement en studio. Pour ma part, j'y suis très mal à l'aise. La première fois que j'y suis entré pour travailler, je me suis senti d'un seul coup devant ces lieux qui n'existent pas, où l'on peut tout démolir, se mettre où l'on veut, faire tout ce que l'on désire, sans aucune loi, aucune rigueur. On passait trois heures à régler les éclairages, et le résultat était mauvais. L'excès de facilité entraîne une difficulté plus grande. On passe des heures dans un décor à chercher ce qui fait que la vie n'y est pas. Comment se fait-il que tout soit à sa place ? Il y manque une espèce de désordre ; il faut beaucoup de temps pour le retrouver. Dans les décors naturels, au contraire, quelque chose existe de ce désordre universel, de ce désordre propre à l'homme, qui contredit une certaine logique apparente, et lui donne donc une dimension. Il y a une possibilité immédiate de jouer avec cette donnée d'une réalité un peu désordonnée, et la logique un peu abstraite d'un personnage."

(Claude Sautet, février 1962, Présence du cinéma n°12,
Fragment 2089bis page 764 de "Passage du cinéma, 4992")

Photo :

1970 : Les Choses de la vie - Claude Sautet
Michel Piccoli : Pierre Bérard
Romy Schneider : Hélène Haltig

 

1970 : Les Choses de la vie - Claude Sautet - Michel Piccoli : Pierre Bérard - Romy Schneider : Hélène Haltig

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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