Alain Bergala

"(...) elle est enfin devenue (...) à l'image du fantôme qui le hante, le détail capillaire ultime du chignon scellant définitivement la coïncidence parfaite de l'imaginaire et du réel. (...)

De cette scène du baiser, Hitchcock disait très crûment à François Truffaut

"La scène que je ressentais le plus, c'est lorsque la fille est revenue après s'être fait teindre en blond, James Stewart n'est pas complètement satisfait parce qu'elle n'a pas relevé ses cheveux en chignon. Qu'est-ce que cela veut dire ? Cela veut dire qu'elle est presque nue devant lui mais se refuse encore à enlever sa petite culotte. Alors James Stewart se montre suppliant et elle dit : "D'accord, ça va", et elle retourne dans la salle de bains. James Stewart attend. Il attend qu'elle revienne nue cette fois, prête pour l'amour."

La scène que Hitchcock "ressent le plus", selon ses propres mots, est donc une scène où l'affect sexuel est déplacé vers la chevelure. Les scènes les plus troublantes de Hitchcock sont souvent celles où une tension sexuelle cachée pousse sous le scénario de surface, le déforme, où un motif ordinaire est surinvesti par un affect déplacé, comme dans le rêve, et cristallise des émotions qui touchent un foyer vital de sa création. Quand il s'agit de chevelures féminines, on devine de loin, dans ses films, l'arrivée de ces images surinvesties "avant même qu'elles aient pris forme, à l'émotion confuse qui se réveille rien qu'à leur pressentiment"."

Alain Bergala, Qu'est-ce qu'un grand cinéaste de la chevelure ?
BRUNE | BLONDE, La chevelure féminine dans l'art et le cinéma,
extraits des pages 23 et 26.
Direction du catalogue : Alain Bergala et Anne Marquez, Skira Flammarion
Cet ouvrage a été publié à l'occasion de l'exposition "Brune/Blonde, Une exposition Arts et Cinéma" présentée à la Cinémathèque française, musée du cinéma, du 6 octobre 2010 au 16 janvier 2011

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-> A propos de VERTIGO : Proust / Hitchcock / Godard : le souvenir n'est pas inventif, il est impuissant à désirer rien d'autre

Hitchcock, VERTIGO (Sueurs froides) Kim Novak : Madeleine Elster / Judy (Lucie) Barton James Stewart : John Ferguson (Scottie)
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POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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