- "Tout est contesté par tout le monde. Que peut-on croire ?"
- "Moi je demande quelque chose qui m'exalte"

Jean-Pierre Marielle : François Bouvard
Jean Carmet : Juste Pécuchet
Bouvard et Pécuchet 
Film de Jean-Daniel Verhaeghe, 1989, d'après Gustave Flaubert 

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"tous deux ne savent que demander aux livres de leur donner non seulement la règle, mais la règle pour se servir de la règle, non seulement la généralité du savoir, mais le détail de l'application. (...)
La "méthode", ils voudraient la trouver, absolue, dans les livres ; elle devrait ne laisser échapper nul cas. "Il n'existe pas de méthode en ce sens", dit Karl Popper. Et Bouvard et Pécuchet, pour leur part, en constatent le défaut : "Dans les moments difficiles, dit un scénario, ils consultent fiévreusement leurs livres. Opposition de la froideur du texte et de la chaleur de la situation. Qqfois le bouquin indique plusieurs méthodes : il a du pour et du contre. Que faire ? - angoisse terrible. Comme un général sur un champ de bataille". (...)
Ils abandonnent (le livre) à la moindre difficulté. S'il ne peut plus passer pour l'incarnation du savoir-réalité même, il se fissure. Il perd tout intérêt, tombe en poussière. Il est une "blague"."

(extraits de Claude Mouchard : La consistance des savoirs dans "Bouvard et Pécuchet", Revue d'histoire littéraire de la France, juillet-octobre 1981)

Tout est contesté par tout le monde. Que peut-on croire ? - Moi je demande quelque chose qui m'exalte - Jean-Pierre Marielle : François Bouvard - Jean Carmet : Juste Pécuchet - Bouvard et Pécuchet - Film de Jean-Daniel Verhaeghe, 1989, d'après Gustave Flaubert

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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