Eric Rohmer à Jean-Luc Godard : "La vraie leçon du cinéma italien n'est pas encore comprise de tout le monde. Il est positivement invraisemblable qu'un opérateur vous déclare : "Ne faites pas ceci, je ne pourrai pas l'éclairer. Ne bougez pas trop vos acteurs, je devrai refaire mes lumières..." Il faut le dire : nos opérateurs manquent d'audace, et je crois que des écoles comme l'ETPC et l'IDHEC ne sont pas faites pour leur en donner. Au contraire..."

(Les amis du cinéma n°1, octobre 1952)

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Francis Ford Coppola : "Vous savez, les acteurs et les techniciens sont comme les spectateurs : ils résistent très fort face aux innovations."

(2 septembre 1982,
Positif n°262 - Fragment 4315, extrait, page 232 de "Passage du cinéma 4992")

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Jean-Luc Godard : "A bout de Souffle, c'est un film qui a été fait en réaction contre tout ce qui ne se faisait pas, presque pathologiquement ou systématiquement ; ça correspondait chez moi à un désir, de montrer que tout était permis."

(INA)

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Jean-Luc Godard : "Dès le départ, j'ai dû lutter contre tout. Si j'avais envie de tourner en 16 mm, c'était défendu, si on avait envie de mettre la caméra comme ça, c'était défendu, si on avait envie de travailler telle pellicule, c'était défendu, si on avait envie de travailler sans éclairage, c'était défendu... Il y avait un nombre de règles absolument incroyable. On avait beaucoup de mal à vivre." (Cinéma en liberté, 08.11.1971 François Bardet)

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Jean-Luc Godard à Robert Bressonil faut violer la photographie (la cinématographie), la pousser dans ses...

Eric Rohmer, l'oeil dans le viseur de la caméra, filme. Tournage de Perceval le Gallois

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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