Michael Cimino, à propos de l'échec de Heaven's Gate (La Porte du Paradis) :

"Les gens ont premièrement rejeté la réalité matérielle du film. Or notre perception de l'Ouest a été façonnée plus par les films que par la véritable histoire de l'Ouest.

Même les gens dont nous estimons qu'ils sont plus cultivés ont le sentiment que l'Ouest a quelque chose à voir avec ce que le cinéma nous en a montré. Ce qu'ils ont vu, ou ce qu'ils se rappellent, ce à quoi ils sont habitués, ce sont de mauvais films bâclés, où il n'y avait jamais de figurants à l'arrière-plan, les rues étaient toujours vides, parce que c'était simplement moins cher à faire.

J'ai entendu des gens me dire : "Pourquoi des poteaux télégraphiques, est-ce qu'ils avaient l'électricité à l'époque ?", "Pourquoi les rues sont-elles si pleines de gens, que font là tous ces gens ?".

Avez-vous déjà vu une photographie d'époque ? (...) Ce qui impressionne toujours, c'est le dynamisme de ces villes en développement, en construction (...) la foule qui se pressait dans les grand'rues, le commerce, on ne nous a jamais montré cela. Nous sommes habitués à voir des décors de cinéma, pas des endroits réels. (...) Ce qu'on compose, en fait, c'est une réalité cinématographique plutôt qu'une réalité historique.

Les gens n'ont pas voulu se confronter à cette idée, alors ils ont commencé par refuser la réalité matérielle représentée, les foules, les commerces, les poteaux télégraphiques, les patins, les vêtements des gens, le formalisme de la façon de parler du 19ème siècle.

Dans ce film, il n'y a pas un seul édifice, un seul décor intérieur qui ne soit inspiré, d'une manière ou d'une autre, de photographies d'époque. Chaque élément de garde-robe, les principaux costumes, les costumes des figurants, ont été dessinés à partir de photographies, et pourtant cela a été complètement rejeté."

(Extraits de
"Entretien avec Michael Cimino", par Bill Krohn, avril 1982,
Cahiers du cinéma MADE IN USA, numéro spécial 337, juin 1982, page 101)

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Michael Cimino :

"La vision des Américains a été façonnée par le cinéma ; ils ont vu et revu les mêmes décors, les mêmes paysages, dans des centaines de films. Leur histoire de l'Ouest, c'est l'histoire du Western : des maisons de bois, des rues désertes, un héros solitaire qui fait son entrée à cheval. Ce n'est pas l'Ouest industrieux du commerce, de l'argent, de la surpopulation. Pourtant Leadville dans le Colorado ou Butte dans le Montana, pour ne citer que celles-là, étaient des villes bourdonnantes d'activité. Enrichies par l'argent ou le cuivre, elles disposaient de larges avenues, de trottoirs pavés, d'immeubles en briques, et même d'un opéra. Elles s'efforçaient d'imiter New-York !
Or dès que vous lui présentez une telle image, le public rechigne - et ce avant même que vous n'ayez abordé le sujet. Il rejette cette vision, puis les personnages, ensuite l'intrigue, et enfin le film tout entier."

(Cannes, 21 mai 1981, Positif n°246,
Fragment 4290 page 771 de "Passage du cinéma 4992")

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Michael Cimino :

"Si on essaie de représenter un membre de la mafia comme il est réellement en Sicile et non comme dans les films américains, on nous accuse de falsifier la vérité."

(Cahiers du cinéma n°439, janvier 1991
-- Fragment 5945 page 852 de "Passage du cinéma 4992")

 

 

Heaven's Gate (La Porte du Paradis), version intégrale restaurée, Blu-ray

Avec Kris Kristofferson, Christopher Walken, Isabelle Huppert, Jeff Bridges, John Hurt

 

MICHAEL CIMINO : Heaven's Gate (La Porte du Paradis) - Avec Kris Kristofferson et Isabelle Huppert
MICHAEL CIMINO : Heaven's Gate (La Porte du Paradis) - Avec Kris Kristofferson et Isabelle Huppert
MICHAEL CIMINO : Heaven's Gate (La Porte du Paradis) - Avec Kris Kristofferson et Isabelle Huppert
MICHAEL CIMINO : Heaven's Gate (La Porte du Paradis) - Avec Kris Kristofferson et Isabelle Huppert

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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