Fellini : "(Les mots et dialogues), je les introduis après le tournage. L'acteur joue mieux ainsi, n'ayant pas le souci de se souvenir d'un texte. D'autant plus que très souvent je prends des gens qui ne sont pas des acteurs et pour qu'ils soient naturels, je leur fais dire ce qu'ils ont l'habitude de dire dans la vie courante. A un garçon de café il faut faire tenir des propos de garçon de café. Il m'arrive de faire réciter des prières, des listes de numéros. J'arrange tout au mixage." 

(Federico Fellini, Cahiers du cinéma n°229, mai-juin 1971, 
Fragment 732 page 584 de "Passage du cinéma, 4992")

Voir aussi : Fellini, choix des acteurs et des visages, travail avec les acteurs
- extrait, Fellini : "Mon travail avec les acteurs ne dérive jamais d'un raisonnement ou d'une discussion. Il se base plutôt sur une série de suggestions banales, tirées de l'observation de la vie courante. Dans ce domaine, j'ai une ressource : c'est d'observer l'acteur pendant les pauses, à table par exemple, quand on passe aux confidences, aux discussions sur la politique ; quand il parle avec les machinistes. Il m'arrive souvent de dire à un acteur : "Fais comme la fois où..." 
Et cette fois peut être justement une dispute avec un garçon au restaurant. A un acteur qui doit dire à son amant ou à son bourreau : "Une autre nuit comme celle-ci serait atroce !", je suggère : "Fais comme quand tu avais dit au garçon : Garçon, ce riz est trop cuit !" J'en arrive même à faire prononcer à l'acteur : "Garçon, ce riz est trop cuit !" à la place de ma phrase. Au doublage, je remets tout en ordre, et la nuit atroce reprend la place du riz trop cuit."

PASOLINI - FELLINI

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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