Stéphane Braunschweig : "Il y a une fracture entre les metteurs en scène qui envisagent le texte comme texte et ceux qui l'envisagent comme matériau. (...) Ce qui fait la différence, c'est la place de l'auteur. Si le texte est un matériau, on peut faire du copier-coller à partir de tel ou tel aspect du texte : ses thèmes, éventuellement ses personnages, ou même l'histoire ou des bouts d'histoire. Il s'agit de transformer ce matériau et de se transformer en auteur. Au contraire, travailler le texte comme texte, c'est présupposer qu'il y a une cohérence - avec toutes ses contradictions. C'est se dire que cette chose-là a été pensée, voulue, y compris inconsciemment, et qu'elle forme un tout : le tout d'un auteur. C'est pour ça que je répugne a priori à couper, à modifier, à adapter. Et quand je défends des textes, je ne défends pas "le texte", je défends l'idée qu'il y a des auteurs qui disent sur le monde des choses intéressantes pour nous. (La figure de l'auteur) pour moi elle est fondamentale. Ce n'est pas par hasard que je monte toujours les mêmes auteurs. J'ai énormément de mal à m'ouvrir à d'autres oeuvres. (...) Mon travail est un parcours avec des auteurs. (...) Explorer en permanence ce qui peut se formuler et ce qui ne peut pas se formuler, ça fait partie de mon quotidien. (...)"

Entretien avec Anne-Françoise Benhamou, OutreScène n°5, "Dialogues avec les classiques", revue du Théâtre national de Strasbourg, mai 2005,
in Stéphane Braunschweig, Petites portes, Grands paysages, Ecrits, suivis d'entretiens avec Anne-Françoise Benhamou, Le Temps du théâtre / Actes SUD, pages 289-290 (extraits)

Stéphane Braunschweig, Petites portes, Grands paysages, Ecrits, Le Temps du théâtre / Actes SUD

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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