Claude Sautet :

"Un film part moins d'une idée, Truffaut le disait, que d'une rencontre d'idées. On a un personnage qui vous plaît mais dont on ne sait pas ce qu'il peut lui arriver. Puis on découvre un milieu dans lequel, une fois plongé, il fera réaction. C'est ce qui m'est arrivé pour "Vincent, François, Paul... et les autres" : j'avais l'impression de connaître ces personnages, puis j'ai lu un livre de Claude Néron, "La Grande marrade", qui racontait leur histoire. Le film part plutôt de personnages que d'une histoire, et le travail du scénario est de mettre en relation des personnages dans une histoire à partir d'une envie de les faire vivre. Il va s'agir d'entretenir constamment un climat d'incertitude sur leur devenir. Ce qui se distingue du suspense, qui se définit par rapport à une attente précise (un meurtre par exemple, mais dont on ne sait ni quand ni comment il va arriver) que déjoue une série de contrariétés. L'incertitude est une notion plus large et plus vague : on ne sait pas après quoi courent ces personnages ni ce qu'ils souhaitent, et on a envie de le savoir. On est parfois dans le même cas en écrivant..."

(Le scénario au risque de la mise en scène,
Le scénario des cinéastes, Cahiers du cinéma 371/372,
Cinéma français, l'enjeu scénario, mai 1985, page 80)

Photo :

"On est de plus en plus loin, Vincent. C'est peut-être parce que tu vieillis, et que moi j'ai 25 ans."

Vincent, François, Paul... et les autres,
Claude Sautet, 1974

Ludmila Mikaël : Marie
Yves Montand : Vincent

Vincent, François, Paul... et les autres, Claude Sautet, 1974  Ludmila Mikaël : Marie Yves Montand : Vincent
Tableau de travail de Vincent, François, Paul... et les autres - Claude Sautet - Scénario - Grandes scènes - Personnages - Relations - Rythme

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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