- "La seule voie d'accès, c'est cette plaine, devant. C'est pour ça qu'on s'est mis ici."
- "Et s'ils passent par la crête, là ?"
- "C'est possible d'y monter, oui. Mais c'est autre chose d'en descendre."

(Natalie Portman, Jane Got a Gun - Un film de Gavin O'Connor - Avec Natalie Portman, Joel Edgerton, Ewan McGregor)

-- Olivier ASSAYAS : "La dramaturgie du western est une dramaturgie des éléments où le rythme du territoire prend une valeur quasi musicale. L'horizon est réconfortant car il est en relation avec la plaine qui est objet de désir, soit en tant que paturage soit en tant que terre arable, elle est fondamentalement bienfaitrice. L'accident de terrain, quel qu'il soit, est par contre le lieu de focalisation de toutes les craintes face à l'inconnu. Ce sont à proprement parler des collines que naissent les tribus indiennes, apparaissant à leurs crêtes, telle la Némésis d'un indistinct sentiment de transgression dans l'appropriation de terres vierges. Pareillement, la vallée fertile s'oppose au canyon, aux passes dangereuses propices aux traquenards (...)".

(Suite : Notes sur l'espace américain - LA LIGNE DE FUITE PERDUE, par Olivier ASSAYAS - Cahiers du Cinéma MADE IN USA, juin 1982)

Natalie Portman, Jane Got a Gun
Natalie Portman, Jane Got a Gun
Natalie Portman, Jane Got a Gun
Natalie Portman, Jane Got a Gun
Natalie Portman, Jane Got a Gun
Natalie Portman, Jane Got a Gun
Natalie Portman, Jane Got a Gun

 

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

Au cinéma le 12 juillet : Song to Song / Terrence MALICK

POSITIF - Revue de Cinéma - Numéro 676, juin 2017 - Couverture : Natalie Portman / MALICK

 

"Aucun film de Malick ne donnait à ce point un vertige troublant du réel saisi dans une perspective physique inédite. Corps abîmés, rockers ivres, errants ou violents, tatouages obsédants ou inquiétants, maisons délabrées, tout ce qui existe doit être source de contemplation.

La forme humaine est éloquente, à méditer, occasion de fulgurantes sensations de beauté. "L'Amour se trouve dans la forme humaine, divine", médite ainsi l'héroïne Faye (Rooney Mara), citant des vers de William Blake." (...)

"Voyageuse, éprise, inlassable, la caméra célèbre et révère les courbes des hanches, du bassin, le bas-ventre féminin, comme le Cantique des Cantiques (Song of Songs)". (...)

"La figure du jump cut et de l'association (segments discontinus d'une même scène ou émotion, lien flottant entre les plans) s'accomplit dans cette exploration de l'intermittence au sens proustien - l'examen microscopique des envies, des pulsions, des moments, des éclats et des éclipses des sentiments dont le regard plus vaste ne voit que les trajectoires". (...)

Pierre Berthomieu  :  Song to Song  J'ignorais que j'avais une âme  / POSITIF Revue de cinéma, juin 2017

 

Michael Fassbender - Natalie Portman - SONG TO SONG - Terrence MALICK

 

"SONG TO SONG. ...an associative freedom that makes almost all other movies look, by comparison, like the stodgiest vestiges of filmed theatre. (...) Within the shifting romantic triangle of “Song to Song,” Terrence Malick develops an overwhelming, rapturous variety of visual experience". "Malick makes art—his art—the subject of the film.... This seventy-three-year-old filmmaker looks to the heart of his own inspiration, his own impulses, and creates a cinema that, with the creative command of his own life experience, feels more exuberantly youthful than that of most Sundance phenoms."

Richard Brody / The New Yorker

 

 

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